C’est devenu une histoire pérenne dans l’industrie musicale : La part de marché mondiale combinée des trois principales maisons de disques et de Merlin sur Spotify est en déclin.
Eh bien, pas plus.
En 2025, selon Spotify, cette tendance de longue date s’est en fait inversée. En tout cas, d’une petite part.
Avant d’entrer dans les chiffres, quelques précisions importantes :
- Cette statistique cruciale de part de marché, confirmée par Spotify dans son rapport financier annuel, révèle la « part de flux » annuelle de la plateforme pour toute la musique enregistrée représentée par Universel, Sony, Warner – y compris leurs branches de distribution « indépendantes » – plus Merlin.
- Dans ce contexte, la « part de flux » désigne la part de marché des entités combinées dans le volume mondial total de musique diffuse sur Spotify (c’est-à-dire sans compter les livres audio et les podcasts).
- Entités pas couverts par la statistique incluent tout label ou distributeur qui accorde une licence à Spotify en dehors des accords signés par UMG/Sony/Warner/Virgin/Le Verger/AWAL/ADA/Merlin.
- Cette cohorte non majeure/Merlin comprend DistroKid, Empire, et Croire/TuneCoreplus BMGqui a commencé à distribuer son catalogue directement à Spotify en 2023. Il comprend également grands membres Merlin qui choisissent d’accorder une licence à Spotify directement, plutôt que via les conventions collectives opt-in de Merlin.
- Pour réitérer : il s’agit d’une mesure du streaming volume part de marché ; c’est donc non affecté par aucun changement aux modèles de redevances de Spotify (y compris les cadres de redevances dits « centrés sur l’artiste »).
Ceci étant compris, creusons.
Depuis 2017 à 2024la cohorte majors plus Merlin a vu sa part de marché annuelle combinée en volume de musique diffusée sur Spotify de manière constante déclin, de 87% en 2017 jusqu’à 71% en 2024 – un 1 600 points de base déclin.
Durant la même période (2017-2024), les sociétés de musique enregistrée non représentées par les majors ou Merlin sur Spotify ont vu leur part de marché combinée augmenter considérablement, passant de 13% en 2017 à 29% en 2024.
En 2025, selon le nouveau rapport annuel 20-F de Spotify, le majors-plus-Merlin cohorte gagné un point de part de marché. Son répertoire pris en compte 72% de toutes les diffusions musicales mondiales, tandis que les sociétés non majeures ou Merlin représentaient 28%.
C’était la première fois en L’histoire de Spotify en tant qu’entreprise publique qui majors-plus-Merlin ont augmenté leur part de marché d’une année sur l’autre.
Les facteurs à prendre en compte dans cette histoire incluent les clients à haut streaming représentés par Merlin et/ou les branches indépendantes des grandes sociétés de musique. Notamment The Orchard, qui a distribué le plus gros album sur Spotify dans le monde l’année dernière – Bad Bunny’s DeBÍ TiRAR MáS FOToS.
Pendant ce temps, les grandes sociétés de musique représentaient les dix plus gros albums sur Spotify l’année dernière, y compris le Chasseurs de démons K-pop bande originale (via Republic Records d’UMG) au n°2, Frappe-moi fort et doucement par Billie Eilish (via Interscope d’UMG) au n°3, SZA’s Édition SOS LANA (via RCA de Sony) au n°4, et celui de Sabrina Carpenter Court et doux (via Island/UMG) au n°5.
Les majors représentaient également toutes les chansons du Top 10 mondial sur Spotify en 2025 – contrairement à 2024, où le numéro 4 (Gata uniquement) a été distribué par UnitedMasters.
La domination mondiale des majors sur le marché marché des superstarscependant, c’est quelque chose auquel nous sommes habitués depuis longtemps.
Retournez cette histoire, et il y a peut-être un récit plus vaste en jeu.
L’un des facteurs du déclin des majors Part de marché de Spotify Au cours de la dernière décennie, c’est la croissance collective du streaming tirée par ce que l’on appelle le volume « classe moyenne » d’artistes – c’est-à-dire des actes commercialement significatifs opérant bien en dessous des listes mondiales du Top 10 (et même du Top 100) de chaque année.
Une grande partie de cette croissance des artistes de la « classe moyenne » s’est produite en dehors des murs de UMG, Sony et Warner. Ainsi, les « trois grands », notamment via leurs branches indépendantes, ont maintenant commencé à faire plus progrès significatif dans cette partie du marché ?
Un autre facteur potentiel dans les chiffres de 2025 pourrait être Merlin élargissant sa base de membres dans toutes les régions du monde.
Il faut évidemment aussi considérer le pouvoir des fusions et acquisitions : par exemple, UMG vient de finaliser son acquisition à 100 % du pilier indépendant [PIAS] en octobre 2024, ce qui signifie que le changement de part de marché résultant de cette décision n’apparaîtra pleinement dans les chiffres annuels de Spotify qu’en 2025.
UMG Bien entendu, la plus grande acquisition dans le secteur indépendant de ces dernières années n’a pas encore eu lieu : son acquisition imminente à neuf chiffres de Fonds de musique du centre-ville.
Économisez pour une probable exclusion de la plateforme de redevances Courbele Universel/Centre-ville l’accord devrait être enfin approuvé par les régulateurs européens d’ici peu.
