Un changement intéressant s’opère dans la dynamique du pouvoir entre les détenteurs de droits musicaux « majeurs » et les agrégateurs DIY sur le plus grand service de streaming musical par abonnement au monde, Spotify.
Spotify a publié ses résultats pour le quatrième trimestre et l’exercice 2023 mardi dernier (6 février), révélant que sa base d’abonnés Premium est passée à 236 millions utilisateurs payants au quatrième trimestre 2023 (clos le 31 décembre).
SPOT a depuis aussi a déposé son rapport annuel 2023 auprès de la SEC.
MBW a parcouru le document annuel, qui fournit des détails sur les événements déjà largement rapportés au sein de l’entreprise au cours des 12 derniers mois, y compris des séries de licenciements au premier et au quatrième trimestre, affectant respectivement 6 % et 17 % de l’effectif mondial de l’entreprise.
Le rapport confirme également que Spotify n’a réalisé aucune acquisition significative en 2023.
Le point le plus important à retenir de ce document est peut-être celui-ci : selon le rapport annuel de Spotify, la part de marché commune de la musique représentée par les trois principales maisons de disques (Universal, Sony, Warner), plus le représentant indépendant des licences des labels Merlin, est tombé en dessous des trois quarts (74%) sur Spotify pour la première fois en 2023.
À l’inverse, la part de marché mondiale des enregistrements mis en ligne par les agrégateurs DIY et les labels indépendants ayant conclu des accords directs avec Spotify a atteint un niveau record de (26%) dans la même année.
Dans son rapport annuel 2023, sous la section relative à ‘Risques liés à la garantie des droits sur le contenu que nous diffusons», Spotify explique que « l’industrie musicale a un niveau élevé de concentrationce qui signifie qu’une ou un petit nombre d’entités peuvent, à elles seules, prendre des mesures qui nuisent à nos activités ».
Il ajoute : « Par exemple, en ce qui concerne les enregistrements sonores, la musique qui nous est concédée sous licence en vertu de nos accords avec Groupe de musique universel, Sony Musique Divertissement, Warner Musique Groupeet Réseau indépendant de licences de droits de musique et de divertissement («Merlin« ), constitue la majorité de la musique consommée sur notre service ».
Pour l’exercice clos le 31 décembre 2023, Spotify confirme que le contenu d’UMG, WMG, SME et Merlin représentait environ 74% de flux de contenu audio délivrés par l’industrie de la musique enregistrée.
Cela signifie que la part de marché commune d’UMG, WMG, SME et Merlin sur Spotify a chuté pour la sixième année consécutive en 2023.
En 2022, la part de marché commune d’UMG, WMG, SME et Merlin était de 75%. En 2017, c’était 87%.
La chose la plus intéressante à propos du 74% une statistique pour 2023 ? La baisse de la part de marché des majors plus Merlin est ralentir par rapport aux années précédentes – comme le montre le graphique ci-dessous.
Il est important de souligner ici que cela 74% ‘Majeurs et Merlin’ statistique ne reflète pas une simple séparation entre « majors » et « indépendants ». Au contraire, il s’agit plutôt de « majors et de grands groupes indépendants chez Merlin » que de « agrégateurs de bricolage et de maisons de disques indépendantes non Merlin ».
Une précision importante : bien que Merlin compte parmi ses membres divers agrégateurs indépendants (dont DistroKid et CD Bébé), le 74% la statistique n’inclut que les membres Merlin qui ont conclu des accords avec Spotify via leur affiliation avec Merlin – comme dans, négocié par Merlin et signé par Merlin au nom de ses membres.
Des sociétés de musique non majeures parmi les 26% qui a conclu des accords en dehors de Merlin inclut une société de musique basée à Paris Croire (lequel est pas un membre Merlin) ainsi que sa filiale de distribution indépendante TuneCoreainsi que des agrégateurs rivaux tels que DistroKid et CD Bébé.
Selon le rapport annuel de Spotify : « Nous [have] accords de licence directs avec des centaines de labels indépendantsainsi que des sociétés connues sous le nom d’« agrégateurs » (par exemple, CDBaby, Distrokid et TuneCore).
Spotify note que « la majorité de ces accords ont une durée pluriannuelle, sont généralement automatiquement renouvelables et s’appliquent dans le monde entier » mais que d’autres, « avec un répertoire local, sont limités à des territoires spécifiques ».
Inversement, inclus dans le 74% stat est la musique de labels indépendants qui distribuent leur musique via les branches indépendantes des trois grandes sociétés de musique (à savoir The Orchard de Sony, Virgin Music Group d’UMG et ADA de Warner).
Spotify lance ce trimestre (T1 2024) des modifications aux redevances qui devraient bénéficier aux artistes signés auprès de grandes sociétés de musique et de labels indépendants premium (c’est-à-dire les membres principaux de Merlin) – c’est-à-dire les artistes dont les enregistrements contribuent au 74% part des enregistrements audio concédés sous licence via les titulaires de droits sur la musique enregistrée à Spotify en 2023.
À l’inverse, les agrégateurs indépendants inclus dans les autres 26% être confrontés à des défis potentiels liés à l’introduction de ces nouvelles politiques de redevances « centrées sur les artistes » chez Spotify – notamment 1 000 seuil de flux annuel et seuil d’auditeur unique (dont Spotify n’a pas partagé le numéro).
Pourtant, comme le montre le ralentissement du déclin de la part de marché des trois majors plus Merlin sur Spotify par rapport à la part de marché des agrégateurs indépendants et des « centaines » de labels indépendants avec lesquels SPOT a des accords directs, le déclin a commencé à ralentir pour certains. bien avant que ces changements « centrés sur l’artiste » n’entrent en vigueur.
Cette tendance correspond peut-être à l’idée selon laquelle les « artistes professionnels et en herbe » continuent de diriger la grande majorité des flux sur Spotify, malgré la montée continue des actes de bricolage.
La semaine dernière, s’exprimant à propos de l’appel aux résultats du premier trimestre de son entreprise avec les analystes, le PDG de Warner Music Group, Robert Kyncla fait valoir que, plutôt que de perdre leur importance, les grandes sociétés de musique sont désormais plus plus pertinent que jamais pour l’ensemble de l’entreprise.
« À mesure que le secteur de la musique s’est développé, plus rapide, plus bruyant et plus complexe, avec une distribution démocratisée créant un flot de contenu sur les plateformes, le rôle des grandes sociétés de musique devient exponentiellement plus pertinent », a-t-il déclaré.
« Il est plus difficile que jamais pour un artiste de se démarquer du désordre. Et c’est là que nous intervenons. Nous collectons et traitons de grands volumes de données et les rendons utilisables et exploitables, ce qui génère des résultats reproductibles – une tâche très difficile pour tout artiste individuel ou petite entreprise, en raison des ressources et des compétences qu’elle nécessite.
« Notre empreinte et notre expertise marketing mondiales, combinées à nos capacités techniques approfondies pour créer des systèmes et des informations sur les données, nous permettent de nous différencier à cet égard. En fait, si l’on regarde le dernier trimestre, les chansons des grands groupes de labels musicaux représentaient 94% des chansons sur Panneau d’affichage chaud 100.»
