Presque aussitôt que le set Citta’ démarre, l’assaut sensoriel total commence. « The Night, Assassin’s Night » commence par un motif de batterie percutant, qui est rapidement emporté par une cascade de feedback de l’ampli de Mizutani. C’est une façon élégante de démarrer les choses, mais aussi un heureux accident ; Le guitariste rythmique Katsuhiko Ishii raconte que l’instrument de Mizutani n’était pas branché, déclenchant une vague de bruit. Imperturbable, Mizutani a réussi l’atterrissage et s’est lancé directement dans un solo, tandis que le batteur Kodo Noma continuait de jouer sans perdre un instant. C’est une puissante illustration du cool imperturbable des Rallizes Dénudés.
Les décors de LRD étaient toujours imprévisibles. Le groupe jouait rarement deux fois une chanson de la même manière, et au Club Citta’, ils se donnaient à fond ; les incontournables de leur catalogue apparaissent ici comme certaines de leurs meilleures interprétations. Sur le favori des fans « White Awakening », ils progressent lentement jusqu’à un rythme frénétique avant que Mizutani n’explose soudainement dans un solo flou. (Comparez-le à la version lente et contemplative sur Les bandes OZ, qui pourrait tout aussi bien être une chanson totalement différente.) La fidélité sans précédent contribue à éclairer des dimensions de la musicalité de Mizutani jamais entendues auparavant. Sur l’enregistrement bootleg, un raz-de-marée de parasites déferle sur le mix lorsqu’il appuie sur sa pédale, noyant les textures les plus fines ; ici, son déchiquetage agile est pleinement visible. Le set traditionnel de LRD, « The Last One », bénéficie le plus du traitement de luxe, ses riffs boueux montent et descendent pour remplir une transcendance de 40 minutes – la plus longue que le groupe ait jamais joué sur une chanson.
Kubota prendrait un soin particulier à préserver l’énergie électrique de l’événement, en augmentant l’audio numérique avec des sons provenant de sources multiples – un processus qu’il aime « restaurer une ancienne statue bouddhiste ». On entend clairement ces techniques sur le bluesy « Deeper Than the Night » ; L’ambiance de la foule peut être entendue entre le groove constant et les cris torturés de la guitare de Mizutani, issus de divers enregistrements sur cassette réalisés à l’intérieur du club. L’écho a également été méticuleusement ajusté sur la voix de Mizutani pour se rapprocher de la façon dont elles se répercutaient dans la salle, ses gémissements suspendus dans l’air comme les cris d’un spectre vengeur. C’est ce qui se rapproche le plus d’une version de LRD d’être dans la pièce avec eux.
Plutôt que de gâcher le mystère des Rallizes Dénudés, VILLE ’93 est un document révélateur qui montre leur couleur vibrante. Makoto Kubota et Temporal Drift sont allés au-delà de leurs attentes pour répondre aux frustrations de Mizutani, réunissant la musique avec le contexte qui lui a toujours fait défaut. Maintenant, le tableau est plus complet ; vous pouvez entendre plus clairement à quel point Les Rallizes Dénudés ressemblaient à leurs pairs – en s’inspirant du rock acide de Flower Travellin’ Band et de l’esprit libre des Taj Mahal Travelers – tout en se démarquant dans un style explosif et bruyant. S’il y a tant à apprécier sous la surface d’un seul enregistrement légendaire, imaginez ce qu’il est encore possible de découvrir.
