Stat Of The Week de MBW est une série dans laquelle nous mettons en évidence un point de données qui mérite l’attention de l’industrie mondiale de la musique. Stat Of the Week est soutenu par Cinq Music Group, une maison de disques axée sur la technologie, une société de distribution et de gestion des droits.
2022 a été une grande année pour les sociétés d’édition musicale (ainsi que leurs auteurs-compositeurs… et leurs investisseurs) aux États-Unis.
Non seulement les pubcos ont bénéficié d’une augmentation de l’activité de streaming aux États-Unis (le plus grand marché de la musique au monde), mais beaucoup d’entre eux ont également accueilli une augmentation substantielle des revenus de redevances de performance, grâce à la réouverture d’espaces publics dans plusieurs territoires internationaux suite à Covid blocages.
En plus, bien sûr, il y avait ça autre Moment majeur : l’été dernier, le Copyright Royalty Board (CRB) américain a rejeté les recours de plateformes telles que Spotify contre une hausse prévue des tarifs des éditeurs de services de streaming aux États-Unis.
La décision de la CRB (clôturant sa procédure «CRB III») signifiait que le taux de redevance mécanique global en USD payé aux éditeurs par les services de streaming musical au cours des années 2018-2022 était rétroactivement augmenté jusqu’à un 15,1 % part (voir ci-dessous) des revenus annuels de ces services de streaming.
Pour le dire en termes beaucoup plus simples : les services numériques ont reçu l’ordre de remettre des sacs d’argent aux éditeurs de musique pour l’utilisation rétrospective de leur musique au cours des cinq années 2018-2022.
Puis, en août de l’année dernière, une autre grande nouvelle : la National Music Publishers’ Association (NMPA), qui se bat au nom des éditeurs et des auteurs-compositeurs dans les procédures du CRB, a annoncé qu’elle avait conclu un accord avec les DSP pour la suivant cinq ans (2023-2027), qui verrait un nouveau taux de redevance global de 15,35 % mis en place au cours de cette période.
En parlant de la NMPA… mercredi dernier (14 juin), l’organisme commercial américain, dirigé par le président et chef de la direction, David Israelite, a tenu son assemblée annuelle pour 2023 à New York, où il a présenté une abondance d’informations intéressantes (telles que les diapositives ci-dessous ) à ses membres éditeurs de musique.
Ces informations comprenaient une énorme statistique pour le secteur de la musique : les revenus commerciaux globaux des éditeurs de musique basés aux États-Unis au cours du calendrier 2022 s’élevaient à 5,605 milliards de dollars américainsen haut 19,25 % sur un an.
Pour mieux mettre en contexte la récente croissance qu’a connue l’industrie de l’édition musicale aux États-Unis : 5,605 milliards de dollars le chiffre était supérieur à double la taille des revenus annuels de l’industrie américaine de l’édition aussi récemment qu’en 2016 (2,65 milliards de dollars).
Comme l’a souligné David Israelite lors de la réunion de la NMPA la semaine dernière, le responsable USD 5,605 milliards de dollars Le chiffre d’affaires pour 2022 pourrait en fait devenir encore plus important, car il ne tient pas compte du montant restant non encore payé de l’argent «CRB III» que les éditeurs de musique doivent rétrospectivement (pour cette période 2018-2022) par les services numériques.
L’Israélite a confirmé que le chiffre d’affaires de la NMPA pour 2022 était basé sur les soumissions des propres membres de la NMPA, qui, selon lui, constituaient 95,7 % de tous les titulaires de droits d’édition musicale opérant aux États-Unis, « la plus haute représentation de toute industrie pour toute association professionnelle [operating] à Washington DC.
Où cet USD 5,605 milliards de dollars Le chiffre d’affaires devient très intéressant lorsque vous le comparez à ce que les États-Unis enregistrer l’industrie a tourné en 2022, via les données de l’équivalent de la NMPA côté musique enregistrée, la RIAA.
Important : Les données sur les revenus communiquées par la NMPA sont de gros données (c’est-à-dire les revenus commerciaux déclarés par ses membres).
Pour une comparaison à l’identique, nous devons donc le comparer au de gros nombre fourni par la RIAA chaque année (c’est-à-dire le montant d’argent qui se retrouve dans les poches des distributeurs, des maisons de disques et des artistes – par opposition aux chiffres de « détail » de la RIAA, qui reflètent l’argent payé par les consommateurs aux services de streaming, record magasins etc).
Voici:
Comme vous pouvez le voir ci-dessus, le 5,6 milliards de dollars générée par les éditeurs de musique américains en 2022 était nettement inférieure à la 10,3 milliards de dollars générés par les titulaires de droits de musique enregistrée, tels que rapportés par la RIAA (à une décimale près).
Un angle particulièrement intéressant ici : comment le numéro NMPA (c’est-à-dire celui des éditeurs) fonctionne comme un proportion du chiffre de l’industrie du disque (c’est-à-dire de la RIAA).
En 2022, les NMPA 5,6 milliards de dollars nombre équivalait à 54,4 % du chiffre équivalent de la RIAA.
C’était la première fois que le chiffre d’affaires de la NMPA dépassait 50% du chiffre de gros de la RIAA depuis 2020 (4,1 milliards de dollars contre 8,0 milliards de dollars).
Mais regardez ce qui se passe lorsque nous comparons la valeur monétaire réelle d’une année sur l’autre croissance des revenus de gros annuels de l’industrie du disque aux États-Unis et de l’industrie de l’édition aux États-Unis en 2022 :
C’est un peu un choc : si l’on résume la croissance annuelle des revenus de gros, l’industrie américaine de l’édition musicale a connu une croissance réelle beaucoup plus importante l’an dernier que l’industrie américaine du disque.
En fait, la croissance de l’édition a été presque double la taille de l’industrie du disque : +0,9 milliard de dollars (900 millions de dollars) pour l’édition vs +0,5 milliard de dollars (500 millions de dollars) pour les records.
(Recherchez l’inversion de la taille des barres bleues et rouges ci-dessus pour voir pourquoi 2022 a été une année si inhabituelle.)
Qu’est-ce qui a motivé la croissance relativement belle de l’édition musicale par rapport à l’industrie du disque américaine en 2022 ?
Il y avait ce coup de pouce CRB III, pour une chose (des sacs pleins d’argent, vous vous souvenez?). Il y avait aussi cette augmentation des redevances de performance post-Covid à prendre en compte.
En effet, en 2020 et 2021, les leaders de l’édition musicale auraient naturellement vu une suppression de la croissance potentielle en raison des confinements liés au Covid, et donc du manque de revenus de performance nationaux et internationaux provenant des bars, clubs, restaurants, magasins, etc.
En 2022, en revanche, nous avons connu des années record pour ASCAP et BMI – plus, comme l’a confirmé David Israelite la semaine dernière, des années record pour des PRO privés/à but lucratif tels que SESAC et Global Music Rights.
Fait intéressant, malgré cette croissance PRO, pour la première fois dans l’histoire, moins de 50% du chiffre d’affaires annuel de la NMPA provenait des redevances de performance en 2022 ; la catégorie a contribué 48,25 % de ça 5,605 milliards de dollars recettes totales (voir ci-dessous).
En plus d’une augmentation des redevances mécaniques alimentée par le CRB (20,28%), les revenus de la NMPA en 2022 ont également connu une croissance significative d’une année sur l’autre des revenus de synchronisation à plus d’un quart du chiffre d’affaires annuel de gros de l’industrie de l’édition musicale (26,07 %).
En termes d’édition musicale/NMPA, les revenus de « synchronisation » couvrent l’utilisation de la musique dans les films, la publicité, les jeux, etc., mais il aussi couvre l’utilisation de la musique sur plusieurs plates-formes en ligne non audio, y compris les vidéos YouTube et TikTok.
« Une grande partie du travail accompli par la NMPA », en forçant/encourageant légalement de nouvelles plateformes en ligne à autoriser les catalogues d’édition musicale, a déclaré David Israelite la semaine dernière, « a créé de nouvelles sources de revenus [in ‘sync’] que nous apprécions maintenant aujourd’hui.L’industrie de la musique dans le monde
