En tant que chanteur de morceaux inoubliables comme « Over » et « Love You Too Much », et en tant qu'auteur-compositeur de « 10,000 Hours » d'Ella Mai et « Alien Superstar » de Beyoncé, Lucky Daye a passé au moins une décennie à cultiver un terrarium de succès de vers d'oreille. Sur ce troisième album, Algorithme, Daye retrouve Dernst « D'Mile » Emile II, dont la production agile peut être entendue sur Une soirée avec Silk Sonic et celui de Victoria Monet Jaguar série ainsi que les deux premiers albums de Daye. L'équilibre du duo entre rétro-soul et futur-R&B est un peu à gauche du centre, en roue libre sans aucune étiquette perceptible, et se concentre sur l'exploration instrumentale et la fusion ludique des genres.
À travers AlgorithmeAvec les 14 titres de, la séduction d'un groupe live vous fait sortir de l'ombre du club et dans la lumière d'une piste de danse Delta. L'ouverture « Never Leavin' U Lonely » est un truc de fête sexy, le type de chanson qui se faufile et surprend alors qu'elle passe de son backline percussif au chant de fausset de Daye. C'est un high qui se poursuit sur le « HERicane » qui balance les hanches, l'épaule scintillante « Soft » et le « Top » palpitant. Ce dernier rappelle les préliminaires pédagogiques de « Gotta Get You Home Tonight » d'Eugene Wilde, dont l'influence se fait sentir dans le plaidoyer de Daye pour le temps et l'intérêt d'un amant itinérant : « Je sens ton corps respirer mais ne faisons pas de pause…/Like du sucre sur ma langue jusqu'à ce que ton corps devienne engourdi/Alors je te renvoie sur ton chemin. Ce n'est pas parce que c'est une aventure d'un soir que c'est fini : Daye veut que vous vous souveniez du premier regard et du dernier point culminant.
À son meilleur, l'album rappelle l'abandon sensuel et dynamique de Nile Rodgers alors que Daye parcourt les grooves et les bords d'une mélodie. Il ne semble jamais s'adresser à une foule : il vous voit et vous chante. Les fans de ballades R&B à l'ancienne déplorent que les chanteurs d'aujourd'hui ne mendient plus comme avant, qu'il n'y ait aucune urgence dans leur désir. Daye est prosterné, se soumettant au désir. Mais lorsqu’il s’éloigne de ce désir vulnérable, l’album commence à serpenter avec l’apathie d’une playlist automatisée de « chansons sexuelles ».
« Think Different », « Mary », « Blame » et la chanson titre tentent de s'attaquer au surplus de choix et au manque d'intimité de la scène contemporaine des rencontres, mais le vrai problème n'apparaît jamais clairement et les chansons finissent par ressembler à un seul. -façon romantique pontifiant. « Mary », en particulier, semble assez archaïque alors que Daye consulte un rolodex de femmes qu'il a rencontrées dans chaque quartier de la ville. « J'ai une fille nommée Jill, reste dans les collines », se vante-t-il, et ainsi de suite, ne révélant rien sauf le fait qu'il y a encore des jeunes femmes nommées Ruth. « Think Different » aurait pu être un dialogue nécessaire entre deux personnes qui s'efforcent de mieux se comprendre, mais cela ressemble à une note vocale d'un partenaire qui veut toujours se battre pour la relation mais est de plus en plus irrité par tout le travail que cela demande. En revanche, l'auteur-compositeur-interprète britannique RAYE prend les commandes sur « Paralyzed », posant les enjeux d'un amour véritablement transformateur : « L'intuition dit : « Courez vers la porte, sauvez-vous »/Mais pour vous laisser, vous et mon cœur, dans cette pièce, J'aurais joué moi-même. Mendier, c’est bien beau, mais les relations exigent le courage d’agir.
