Reflet de son processus d'enregistrement, Ne m'oublie pas définit un zippy, donne-je dis groovy, paix. Rogers a souvent l'air de distancer le fantôme d'une vieille flamme, qu'elle décrive à bout de souffle un moment de désir sur « Drunk » ou qu'elle essaie de chasser ses démons dans « Never Going Home ». Pourtant, il y a une certaine espièglerie dans la façon dont elle gère ces histoires de chagrin. « The Kill » est une version bouleversante de la dynamique push-pull d'un duo voué à l'échec dans lequel Rogers utilise l'astuce classique des auteurs-compositeurs consistant à inverser les pronoms dans le deuxième refrain. Et sur la ligne de basse délicieusement bancale de « On & On & On », elle délivre un refrain puissant qui sera assurément entendu à la plage cet été.
Rogers est un chanteur accompli, mais pas un plus ceinture au sens traditionnel du terme ; tandis que d'autres chanteurs pourraient influer sur le point culminant d'une chanson avec une puissance brute, Rogers s'étire avec émotion. La ballade au piano « I Still Do » bénéficie de cette délicatesse, tout comme le morceau acoustique « All the Same », qui sonne comme sa version du folk intimiste et au sang rouge de Zach Bryan. Sur la chanson titre, elle imite la voix envolée de chanteuses country comme Martina McBride et Carrie Underwood. Si ce mode mielleux et inspirant peut être plus facilement associé aux premières danses lors des mariages, Rogers l'utilise comme un acte de désespoir, définissant le terrain absolu de ce qu'elle veut dans une relation : « Prends mon argent, détruis mes dimanches/Aime-moi. jusqu'à ton prochain quelqu'un/Oh, mais promets-moi ça quand il sera temps de partir/Ne m'oublie pas.
Même si sa voix se brise vers la fin, il y a une chaleur dans sa nouvelle confiance. On est loin de « Alaska », la démo de premier cycle qui a fait sortir les mots de la bouche de Pharrell, où elle a rappelé sa première exposition à la scène des clubs berlinois en tant que chanteuse folk jouant du banjo. Cette chanson juxtaposait sa narration aux yeux écarquillés avec des blips et des bloops électroniques, comme un bébé cerf trébuchant dans sa première rave. Ne m'oublie pas est, à bien des égards, son inverse : il habite les fêtes et les soirées frénétiques, mais les morceaux portent la propulsion régulière et soutenue par la guitare d'un road movie. Rogers, enfin, semble sûre de sa destination.
Tous les produits présentés sur Pitchfork sont sélectionnés indépendamment par nos éditeurs. Cependant, lorsque vous achetez quelque chose via nos liens de vente au détail, nous pouvons gagner une commission d'affiliation.
