Aventurez-vous dans les confins du jazz-punk, du skronk et du funk harmolodique, et tôt ou tard vous rencontrerez Melvin Gibbs. Le condamné à perpétuité de Brooklyn était le bassiste original du groupe nerveux de New York Defunkt au début des années 1980, faisant partie d'un puissant amalgame de punk, de hip-hop, de no wave et de musique artistique du centre-ville qui bouillonnait dans la ville à l'époque. Depuis, il fait partie de groupes avec Vernon Reid, John Zorn, Bill Frisell, Sonny Sharrock et Henry Rollins ; Arto Lindsay le considère comme son plus proche collaborateur. Plus récemment, celui de 2022 Anamibia Sessions 1 : La vague était l'un des derniers albums que Peter Rehberg a dirigé vers la publication aux Editions Mego avant le décès du fondateur du label en 2021. Sorti quand Gibbs avait 64 ans, cet album était une autre surprise dans une carrière qui en était pleine : des grondements bas de gamme abstraits quelque part entre les expériences de gong de Thomas Köner des années 1990 et Sunn O))) dans leur forme la plus souterraine.
Amasia : Anamibia Séances 2 sort sur la montagne Hausu, et il est tellement différent de son prédécesseur qu'il pourrait être son inverse. Si La vague aspiré tout ce qui l'entourait dans un vide de basse, Amasia explose vers l’extérieur en rubans de confettis et de paillettes de couleurs vives. Le fil conducteur est Miles Davis des années 1970, et trois chansons mettent en vedette Pete Cosey, guitariste de plusieurs des plus grands enregistrements électriques de Davis et l'un des meilleurs guitaristes influencés par Hendrix (il est décédé en 2012, mais certains de ces enregistrements datent d'aussi loin que 2006). Pourtant, avec son aspect nettement numérique, Amasia ressemble moins à un voyage de tête gatefold qu'à une approximation de la forme à l'ère du CD – le assortiment P-Funk all-star de Bill Laswell Funkcronomicon, par exemple, ou le freakout sea-shanty d'Akira Sakata avec Cosey pêcheurs.com.
