Malgré toute l’excitation, certains des rythmes sont plus génériques, même selon les normes de la bande sonore. Les synthés et la batterie ont été le pain quotidien de Metro pendant des années, mais même lui se retrouve coincé dans une fosse à goudron rythmique de temps en temps. Les charlestons et le groove laborieux de « All The Way Live » sonnent aussi catatonique que le crochet Future qui le traverse, sans parler de la façon dont le minimalisme de « Self-Love » basculerait dans un territoire endormi sans la voix chirpy de Coi Leray. vivant. Metro et sa bande de coproducteurs obtiennent leur meilleur travail lorsqu’ils élargissent leurs horizons avec quelques expériences. Ils déforment les cordes de guitare (« Home »), font rebondir des synthés colorés sur la programmation de batterie Afrobeats (« Link Up ») et perforent des trous au milieu d’échantillons renforcés (« Nas Morales ») pour un effet éblouissant. L’œil de Metro pour la direction donne un grand coup de pouce aux meilleures chansons ici.
Les choses commencent vraiment à vaciller en ce qui concerne les caractéristiques et leurs nombreuses références aux murs rampants et aux toiles d’élingage. Certains trouvent un bon équilibre, comme A$AP Rocky se mettant à la place de Miles sur « Am I Dreaming? » (« Comptez les miens, lacinez mes 1 préférés… Embrasse ma maman sur le front avant que je reçoive le code rouge / Et balance par 410, galette de bœuf, pain de maïs ») ou Lil Uzi Vert creusant la nature paria de Spider-Man sur « Accueil ». Certains, comme le couplet marathon de Lil Wayne sur « Annihilate », regroupent autant de références aux araignées et aux personnages de Spider-Man dans 13 mesures que possible (« Je donne une opp arachnophobie », « Elle se tournera vers Spider-Woman si je la mord ”) comme s’il était surveillé par un Sony A&R radioactif. D’autres s’inscrivent à peine – il est remarquable de voir à quel point les habitués de Metro ennuyés Offset et 21 Savage sonnent sur leurs cinq couplets combinés à travers l’album.
Mais la seule chanson où le thème et la musique se mélangent parfaitement est « Hummingbird » de James Blake. Sur un échantillon aigu de « Tonight You Belong To Me » de Patience and Prudence qui finit par tomber et se fondre dans un motif de batterie gluant, Blake roucoule une histoire d’amour non partagé qui, bien que facilement applicable à Miles et Gwen Stacy, frappe à l’universel des vérités sur l’amour et l’acceptation avec ses gémissements fantomatiques (« Correspondant de nuit / C’est avec qui je m’en tire / Réalisant qu’elle pourrait / Être tout ce dont j’ai besoin dans cette vie »). Ce n’est pas « Sunflower », mais cela correspond à la faible intimité de la scène qu’il souligne tout en sonnant tout aussi étrangement beau en soi.
À travers le vers d’araignée est la suite d’un succès au box-office IP qui se double d’un bras du complexe industriel Sony/Disney/Marvel, mais il s’agit également de défier le statu quo. Il déconstruit le rapport du super-héros à la tragédie et dispose d’un T-Rex en toile. Il y a du drame et de l’humour dans ce multivers de folie, et Metro Boomin Spider-Man: à travers le Spider-Verse la bande-son capture ces qualités à des doses éphémères. Rien ici ne semble aussi désorganisé que le dernier Panthère noire bande sonore ou le creux shill-tastique de la Space Jam : un nouvel héritage album compagnon. Cependant, seules quelques chansons vivront en dehors de leur contexte cinématographique, et certaines atterriront comme des restes inachevés des précédents projets Metro. Certains brins du Web sont plus forts que d’autres.