Sur le papier, tous les cadrans imaginables ont été en retrait. En dehors d'une mention parasite de COVID et d'un stupide bar Havoc sur l'annulation pour avoir plaisanté sur les chromosomes de quelqu'un, les références sont soit spécifiques à une époque (« Taj Mahal » est nommé d'après l'ancien casino appartenant à Trump), soit suffisamment universelles pour ne pas avoir d'importance. Au lieu de l'écurie de producteurs derrière Infâme, Havoc gère 11 des 15 rythmes de l'album, avec Alchemist embrassant son crasseux Murda Musique et Infamie racines sur les quatre autres.
Les meilleurs rythmes Havoc de Mobb Deep ont pris des sons familiers et les ont transformés en formes menaçantes. Ici, des morceaux comme « The M. The O. The B. The B. » et « Mr. Magik » mélangent cette menace avec les rythmes de batterie sourds qu'il a utilisés sur Kanye's La vie de Pablodonnant au bas de gamme encore plus de profondeur. Alchemist, pour sa part, s'appuie sur le style qui l'a rendu célèbre : des tambours de gouttière et des échantillons en écho. Le fuzz fastueux de « Taj Mahal », en particulier, sonne comme s'il était tiré d'une mixtape moins connue de Street Sweepers, tandis que « Score Points » et « My Era » ne sembleraient pas déplacés sur ses albums collaboratifs avec Prodigy.
Prodigy n’a pas non plus d’apparitions à mi-chemin ; il a au moins un couplet sur chaque chanson et fait les refrains pour une partie d'entre elles. La prestation de P est toujours aussi brève et effrayante (« RIP, tu ne peux pas me fils/Mon père est mort », dit-il impassible sur « My Era »), même lorsque son écriture avance sur un terrain usé. Il y avait des coutures à resserrer et des trous à combler, mais Havoc et Alchemist manipulent sa voix avec soin. Plus important encore, la chimie entre Havoc et Prodigy reste intacte. Ni l’un ni l’autre n’ont jamais été un écrivain ou un gymnaste lyrique particulièrement voyant – leur attrait respectif vient de leur franchise pugiliste et de la façon dont leurs personnalités sont restées enfouies profondément dans le béton de LeFrak City, quelle que soit la hauteur de leurs étoiles. En ce sens, « Mr. Magik » se rapproche le plus du Mobb Deep vintage, en particulier lorsque les deux échangent le micro toutes les quelques mesures pour s'attaquer à leurs ennemis tout en évitant les agents de la CIA et en se couchant avec leurs maîtresses. La même chose pourrait être dite pour le mélange « Easy Bruh », ancré par un bruit de batterie, des touches faibles, des sirènes et les raps Prodigy les plus serrés de tout l'album (« Les négros sont fous ? Mettez-leur une cape/Maintenant, ils sont super fous » m'a bien fait rire). À son meilleur, Infini se sent sans effort comme Mobb Deep ne l'a pas fait depuis des années, le couple à l'aise dans leur peau plus âgée et plus fatiguée.
