« See the Cheetah » est un mod jam à motifs cachemire enregistré en 1967 par les Big Game Hunters, un groupe qui peut ou non avoir existé en dehors du studio. Bien que la mélodie de deux minutes ait un travail de synthé très minime, le côté espiègle de l’arrangement ressemble à la marque de commerce de Mort Garson. C’est le genre de psyché de bibliothèque de jazz léger et plein d’entrain que Trish Keenan et James Cargill exploiteraient dans les premiers morceaux de Broadcast, plein de cymbales éclatantes, de flûte hyperactive et de paroles absurdes.
« Black Eye (Main Theme) », extrait de la bande originale que Garson a composée pour le film Blaxploitation de 1974 du même nom, a un ton plus sérieux. Garson prend une page de Curtis Mayfield Super mouche playbook, combinant une basse funk et un clip-clop constant de percussions sur bois, ponctuant le groove d’une caisse claire à la noire. La guitare sonne épaisse et sirupeuse, comme s’il la faisait passer à travers le filtre de son Moog avant de la faire passer sur un ampli. Une fois que le saxophone baryton double la ligne de guitare, la mélodie sonne comme si elle fondait, donnant à toute la composition une lueur trippante.
La pièce maîtresse est « Moon Journey », une symphonie de synthétiseur de six minutes commandée par CBS pour la bande sonore de l’alunissage de 1969. La pièce passe par plusieurs mouvements, qui utilisent tous largement le circuit de bruit du synthétiseur. Cela commence par des arpèges désaccordés et des enveloppes de filtre percutantes, ajoute des drones gênants, puis se transforme en une bande-son de carnaval funhouse embrassée avec le retard de bégaiement que Garson emploiera tout au long de sa carrière. Il double la folie, sautant dans une section qui ressemble au préréglage « Western shuffle » d’une vieille boîte à rythmes qui a été jetée dans un escalier. Enfin, il se résout en une valse en majeur, se dissolvant comme la lumière du soleil de fin d’après-midi sur un étang. C’est du Garson classique, à la fois impressionnant, légèrement menaçant et magnifiquement tranquille – tous des sentiments probablement partagés par ceux qui ont regardé la diffusion d’Apollo 11.
Ce mélange de joie et d’appréhension confirme « Moon Journey » comme point d’ancrage émotionnel de la compilation : Mort Garson a eu 45 ans le jour de l’alunissage, passant son anniversaire à traiter le fait que 650 millions de personnes entendaient sa musique accompagner le pas de géant de Neil Armstrong pour l’humanité. C’est un travail incroyablement complexe; Les premiers synthés Moog étaient monophoniques, ce qui signifie qu’un seul son pouvait être joué à la fois. L’enregistrement d’une composition aussi dense et stratifiée était un processus minutieux d’accordage, de doublage et de réaccordage, donc créer une mosaïque de sons aussi compliquée – pour un événement aussi historique – était autant une entreprise qu’un honneur.
Garson a continué à écrire et à enregistrer tous les jours jusqu’à sa mort en 2008. Sa voûte d’enregistrements serait massive ; certaines des pièces incluses ici ne pouvaient pas être attribuées à un projet particulier ou à une période de sa carrière. Voyage est un échantillon soigneusement organisé des talents de Garson en tant que compositeur, arrangeur, synthétiseur et concepteur sonore. Cela ajoute à sa mystique en tant que canalisateur de fréquences d’un autre monde, un virtuose souriant puisant dans l’au-delà d’un câble de raccordement à la fois.
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