Il existe un récit modeste à BAFKque Nettspend tente de conclure dans les 15 premières secondes. « Ça devient bizarre de grandir », se gargarise-t-il dans l'intro (ça s'appelle « Growing Up ») sur des percussions et des sons de synthé qui font une sorte de canal. But-C'était Bieber. « Je suis encore un peu enfantin… Mais je ne suis pas un enfant, salope », crie-t-il dans AutoTune sur « Tyla », dont l'embardée vertigineuse est clairement calquée sur le chef Keef, tout comme les Sosa-ismes flagrants comme , « Je pourrais avoir un tuteur, juste pour baiser le tuteur. » Il y a même quelques gestes indiquant qu'il a des parents, même s'ils semblent principalement interagir par téléphone. Peut-être qu'au mieux d'un dirigeant ou d'un autre, Nett s'est fait dire qu'un album avait besoin d'un crochet, alors le voici : l'histoire d'un enfant qui grandit dans ce monde fou, presque condescendant dans sa tentative de logique linéaire.
Mais au milieu de l'album, entre « A$AP » et « Beach Leak », quelque chose déclique. Sur un mirage du club de Jersey d'un rythme d'EvilGiane, Nettspend commence ce dernier avec un couplet qui dit tout en sept mots : « De la drogue dans mon verre/Je me suis endormi. » Un extrait inexplicablement hilarant de Grimes sur « Skipping Class » : une lanterne pour guider l'auditeur millénaire étrange vers le bas BAFKLe chemin sombre de – constitue une toile de fond poignante pour une scène où la décision de se séparer d'un camarade d'école buissonnière (« Ouais, j'ai fini de sécher les cours avec toi ») frappe plus fort que les nombreux pan-ismes forcés de Peter de l'album. Il y a un plaisir vertigineux dans la façon dont les voyelles sortent de la langue sur une ligne par ailleurs stupide comme « Je viens de jeter quelques bandes à un danseur », ou les images que Nett évoque plus tard dans « F*CK CANCER » de quelques milliers de sous jetés. dans un puits à souhaits, avant qu'une remarque désinvolte et nauséabonde (« Je viens de prendre deux pilules, j'espère que ça ne me fera pas foutre ») vous fait sortir du rêve.
Peut-être êtes-vous assez vieux pour vous rappeler quand les critiques qualifiaient Young Thug de « post-verbal » et se demandaient si le chef Keef était peut-être autiste, ou quand les insultes de « marmonnement rap » étaient sérieusement utilisées comme armes – rappels pittoresques de l'instinct de rejet du nouveau et étrange. Mais je ne suis pas convaincu par l'idée que cette musique délirante, dissociative et nihiliste, à laquelle il est même difficile de penser en termes normaux d'écriture de chansons, soit représentative du New Youth Sound d'aujourd'hui. (Quand j'ai demandé à l'adolescent d'un ami si ses camarades de classe écoutaient Nettspend, il a répondu en levant les yeux au ciel : « C'est comme, pour les enfants emo qui veulent être mystérieux. ») Pourtant, cela résonne lorsque Nett crypte son propre langage (« C'est comme, pour les enfants emo qui veulent être mystérieux. ») Nous avons tous les deux beaucoup à dire/Parlant avec des codes parce qu'ils pourraient nous écouter », gazouille-t-il sur « A$AP ») ou aux prises avec les limites de l'aura (« J'essaie d'expliquer ce que je ressens, mais je ressens juste c'est dans mon cœur », de « Tommy ») ou sur « F*CK CANCER », quand il se demande : « Qu'est-ce qui est réel ? Rien, en gros. Question suivante.
