We Are Scientists n’a jamais été au centre de l’air du temps. Le groupe californien est arrivé à New York juste au moment où la fête post-millénaire se terminait; ils ont sorti leur premier album en 2005, date à laquelle il était évident que les Strokes n’avaient pas changé le monde après tout. Mais là où leurs pairs sont tombés au bord du chemin, le guitariste / chanteur Keith Murray et le bassiste Chris Cain ont persévéré, doublant la mélodie tout en embrassant l’humour, voire la bêtise pure et simple, en prenant soin de ne pas être confondu avec Weezer.
C’était un plan qui pouvait soutenir une carrière, générant des disques aussi mélodieux que la télé en france, l’album de 2014 où ils ont dévoilé leur formule néo-power-pop : Sous les rythmes pointus et les éclats de guitare, le groupe était guidé par des accroches. Ils se sont accrochés à leur plan, trouvant des variations sur des thèmes familiers tout au long fâché, un album de 2021 propulsé par l’urgence post-pandémique ; ils semblaient déterminés à se précipiter dans leurs chansons, étourdis de revenir à la routine.
en apparence, Lobes est l’album où We Are Scientists plonge dans des eaux étranges, un disque où l’énergie refoulée qui alimentait fâché propulse le groupe vers de nouveaux territoires. Keith Murray a expliqué à Magazine de bricolage là où fâché était un disque axé sur le « »guitare-rock » », Lobes fait osciller le pendule sur des « chansons dance-rock électroniques basées sur des synthés ». C’est une différence sans distinction, en partie parce que We Are Scientists a toujours fait le commerce du dance rock. « Nobody Move, Nobody Get Hurt » et « The Great Escape », une paire de singles de leurs débuts, s’intègrent parfaitement dans le renouveau dance-punk à la mode à l’époque, et ils ne sont pas si loin du rythme stylisé de Lobes. C’est juste que l’accent a été inversé; les synthétiseurs mènent la charge, les guitares jouant le rôle de coloration et de texture.
Les épaisses couches de claviers et les boîtes à rythmes palpitantes évoquent les fantômes de la nouvelle vague, le tout interprété par un groupe presque assez âgé pour en avoir fait l’expérience de première main. Curieusement, rien sur Lobes se sent né de l’expérience personnelle. Il s’agit plutôt d’une tapisserie floue de sons à moitié oubliés et de tropes usés, tous absorbés de seconde main par des exercices persistants de nostalgie, qu’il s’agisse de reprises de radio rétro, d’émissions MTV vintage, de jeux vidéo ou d’autres groupes qui ont d’abord ressuscité les sons des années 1980. .
De nombreux blocs de construction sur Lobes se sentir volontairement familier. Avec ses synthés étincelants, « Turn It Up » fait écho à New Order ; « Settled Accounts » est piloté par une guitare à gratter qui tire son chapeau à Nile Rodgers ; et « Less From You » vibre sur un rythme disco tout droit sorti des paillettes Alors que les rythmes insistants contribuent à donner à l’album une impulsion rétro-futuriste, même sur des ballades telles que « Lucky Just to Be Here », Lobes est essentiellement de la musique d’ambiance. Ni les mélodies frénétiques ni l’affect plat de Keith Murray – sur « Settled Accounts », il est le sosie de Julian Casablancas – ne peuvent percer le vernis brillant et néon de la production. Le pastiche est tout l’intérêt de Lobes. Peut-être que ses récréations d’époque procurent des plaisirs de surface, mais cela ne suffit pas à dissiper le soupçon que We Are Scientists se sont transformés en compagnons indie-rock, se contentant de se mêler de sons et de styles qui viennent de tomber en désuétude.
Tous les produits présentés sur Pitchfork sont sélectionnés indépendamment par nos éditeurs. Cependant, lorsque vous achetez quelque chose via nos liens de vente au détail, nous pouvons gagner une commission d’affiliation.
