Sur « The Cure », Olivia Rodrigo est entichée, mais aussi distraite. «Toutes les jolies filles au premier plan dans mon esprit», murmure-t-elle dans le couplet d’ouverture. Alors qu’elle gratte une guitare acoustique, ses pensées se déroulent. L’amour n’était-il pas censé être l’antidote à une tête pleine de poison, à un cœur plein de doutes ? Et bien sûr, il fait de son mieux pour aspirer le venin, offrant des compliments et rappelant que la comparaison est la voleuse de joie. Il le pense à chaque fois, et vous êtes toujours reconnaissant, parce que peut-être que les affirmations sont comme des pommes ; un par jour éloigne le médecin, quelque chose comme ça.
Alors que le doute de soi et la jalousie sont des thèmes bien établis dans le catalogue de Rodrigo, elle semble ici enfin intérioriser une vérité amère : l’amour n’est pas une solution miracle. Il vous appartient de résoudre certains problèmes. Mais c’est épuisant de rester éveillé la nuit, à refouler de mauvaises pensées. « Je suis démêlé », admet Rodrigo, sa voix s’effilochant en brins harmoniques multipistes. « The Cure » se construit progressivement sur cinq minutes, avec des cordes orchestrales et un piano majestueux se faufilant dans le refrain. Alors que la prise de conscience que rien – ou personne – ne suffira, surmonte le pont final, une rafale de tambours galopant et le morceau explose en feu d’artifice alors que Rodrigo crie à pleins poumons. Le coup de fouet émotionnel de « The Cure » ressemble à un pas en avant de maturité pour l’auteur-compositeur de 23 ans. Il n’y a pas d’ex toxique contre laquelle faire rage, seulement son propre reflet. Et d’une manière ou d’une autre, cela doit suffire.
