Si vous vous inquiétez du sort de vos musiciens préférés face à l’IA, pensez à l’étude de cas qu’est Markus Popp. Au début des années 1990, enregistrant sous le nom d’Oval, Popp est devenu synonyme du concept de glitch : musique électronique comportant des éléments saillants bégayant et se répétant comme un disque compact usé qui aurait été lâché trop de fois.
Oval a commencé en tant que groupe et s’est condensé jusqu’à ce qu’il ne reste plus que Popp, le tout sur sa solitude texturée fracturée. Au fil du temps, ce style de pépin ambiant délirant – la signature d’Oval, même s’il est utilisé par d’autres musiciens – a été assailli par un sort plus grave que la simple ubiquité. Glitch est devenu facilement accessible aux producteurs les moins motivés grâce à un assortiment croissant de plug-ins logiciels à bouton-poussoir, ainsi qu’à l’émulation matérielle. Et c’est devenu plus facile à réaliser; les outils d’aujourd’hui promettent « des pépins et des bégaiements similaires à un CD rayé » et « des pépins rythmiques réguliers rappelant un lecteur de CD qui saute ». Parfois la révolution n’est pas télévisée ; c’est produit.
Popp a pris une longue pause dans la sortie de musique, près d’une décennie complète, après 2001 Ovalcommerssorti la même année que Björk’s Soir échantillonné l’album de 1994 d’Oval Systémique. Lorsque Popp est revenu en 2010, il a largement abandonné le problème au profit d’un engagement profond avec la technique même qui l’avait rendu facilement imité : l’émulation logicielle. Ce renouveau a commencé avec le coup de poing d’un EP (Oh) et double LP (OU), et a procédé à une cascade de versions, culminant cette année avec Romantiquepeut-être le plus bel album que Popp ait produit dans cette deuxième phase de sa carrière.
Ce qu’il est utile de comprendre à propos de l’instrumentation d’Oval, c’est qu’elle n’est pas simplement le résultat d’un échantillonnage, au sens du copier-coller, mais du remaniement et de la simulation extrêmement précis d’instruments de musique : la capacité de créer ce qui peut sembler réel mais qui l’est, à la base, des outils numériques. Oval pousse ces simulacres logiciels jouables du domaine de l’ordinaire vers l’hyperréel, les soumettant à des séquences exigeantes et les traitant au-delà de la physique de la réalité quotidienne, affaiblissant à son tour le mur entre numérique et tactile. « Rytmy », Romantique, est construit sur une partie de piano répétitive qui défierait même les minimalistes infatigables comme Nils Frahm et Hania Rani. Il se superpose ensuite à un morceau d’orgue funky et addictif. « OK Non, » Romantiquel’entrée la plus expansive de, anime un orchestre complet comme à travers une lentille continuellement changeante et embuée. C’est un fantasme cybernétique flou, toute bizarrerie de séquence de rêve.
Romantique ne se débarrasse pas du passé. Il situe simplement les vieilles habitudes au milieu d’un présent plus vivant et pleinement réalisé. Le disque s’ouvre, en fait, avec les mêmes sons qui ont rempli le post-pause d’Oval Oh en 2010 : un pizzicato net, brillant, incroyablement parfait. Ces éléments de plectre numérisés – chacun complexe dans son extrême tridimensionnalité – ont la qualité de cordes de guitare cassantes et étroitement enroulées. Ils crépitent et étincellent au commandement de Popp, grouillant en essaims d’une effervescence rigoureusement délicate. Attendu que le député Oh ils sont devenus le centre de miniatures expérimentales, ici ils sont subsumés par des lits ambiants luxuriants. De même, si vous avez vraiment faim de pépins à l’ancienne, en plus du tremblement d’ouverture de « Okno », il y a « Amethyst », qui tourbillonne et vacille comme si c’était en 1999.