Phiik / Poumons: Critique d’album Another Planet 4

Ce serait bien de résister aux points de référence, mais Lungs les offre si facilement. Lorsqu’il était en CM2, il racontait au blog RhymeBeat que sa mère lui avait offert un cadeau d’anniversaire : les Fugees’ Le score. Le rappeur-producteur, qui a grandi entre New York et Long Island, dit que la première fois qu’il a écouté ce disque, il avait une fièvre de 103 degrés, hallucinant qu’un côté de son lit superposé s’ouvrait sur un vaste désert, et si il a roulé de l’autre côté, une jungle. Lorsque la fièvre est tombée, il s’est connecté à une plateforme de partage de fichiers appelée Frostwire et a téléchargé deux totems de l’apex de Def Jux : Cannibal Ox’s La veine froide et Aesop Rock Dent de bazooka.

Ces écoles de hip-hop apparemment incongrues – une mauvaise humeur qui aspire à l’éveil spirituel, une atonalité qui se résout rapidement du bruit au signal – deviendraient les piliers jumeaux de son style. Depuis le début de la quarantaine, Lungs a été rejoint par d’autres rappeurs basés à New York comme AKAI SOLO, Fatboi Sharif et son collaborateur sur le Une autre planète série, Phiik, en formant la colonne vertébrale d’une nouvelle scène qui semble n’avoir pu émerger que « depuis le début de la quarantaine ». Là où l’underground new-yorkais était dominé par des rappeurs comme MIKE et Navy Blue, dont le masque insouciant offre une poussée intérieure constante vers une amélioration de soi, ce cadre semblait se redresser avec des raps musclés, verbeux et agités avec la cacophonie monde extérieur.

Une autre planète 4 est le premier long métrage de la série Phiik and Lungs a commencé fin 2020 et la distillation la plus propre à ce jour de leur chimie des étoiles binaires. Alors que Lungs est celui qui a admis une frénésie de piratage chez les adolescents, c’est Phiik qui semble être chez lui sur un calendrier de sortie à côté d’Aesop Rock ou de Vordul Mega. Ses couplets sont aussi denses que ceux de Lungs, mais Phiik trace un itinéraire à travers eux, comme l’ont fait les rappeurs de Def Jux, avec des rythmes hésitants, des onomatopées et les qualités percutantes du langage. (Voir notamment son couplet sur « Quand j’avais besoin de quelqu’un »: facteur de peur, pour sac à dos de bugs.) Lungs, en revanche, rappe comme des lignes de code qui défilent sur un écran, sans interruption et sans couture. Votre cerveau a besoin de temps pour s’adapter à la quantité d’informations contenues dans ses versets, qui peuvent submerger au premier passage. L’effet de ces styles ensemble – cousins ​​mais pas jumeaux – est de créer un dynamisme là où il n’y aurait autrement que de la virtuosité.

Et pourtant, le détail arrive comme un déluge. Les paroles de chaque rappeur sont scrupuleusement observées. Certaines images sont si riches qu’elles sont ethnographiques : le « flic de 45 ans qui n’est pas en service qui balance des Dunks » de Phiik, le souvenir de Lungs d’une fête « dans le Suffolk, des enfants italiens qui donnent des coups de tête aux murs, tous cognent Cage/Ils parents à l’étage, baisés up, faisant des bosses à Jimmy Page / Les rues non pavées. Quand Lungs roule sur le LIE c’est avec un « estomac plein de mauvais Perc 30s » ; Lorsque Phiik imagine une menace venant des marges de la société, cela se présente sous la forme de « cinglés trop énervés dans un plumeau avec une liste de résultats ». La figure sinistre de La matrice ou Columbine perce une frontière poreuse entre la culture pop et ce que nous appelons la réalité. Les premières paroles de l’album sont « Lana Del Rey ». Unk sort des haut-parleurs et Colin Farrell plonge dans une cabine téléphonique, Steve Irwin meurt et Windows 95 démarre, les microcélébrités de Vine commandent de la drogue sur leur téléphone et les rappeurs sonnent « comme James Dolan quand il pisse », tout cela s’additionnant à une simulation qui « ne peut même pas fonctionner correctement, sans décalage ».