Les tons ondulants d'Acid dictent la forme et le flux de l'album. Dans « Outbak », ils prennent la forme d'un faisceau semblable à celui d'un laser, anticipant les paysages sombres et drones des années 1998. Consomméle summum du minimalisme de Hawtin. Dans le morceau « Ethnik » piloté par des congas – le rare morceau de Plastikman qui fait signe à un univers au-delà de son propre horizon d’événements – ils sont tressés ensemble pour ressembler à des flûtes. Ce n'est que dans « Marbles » que le 303 prend la forme plus conventionnellement graveleuse de l'acide, se glissant dans un motif syncopé pugilistique qui préfigure l'agression que des groupes de big beat comme les Chemical Brothers exploiteraient à peine quelques années plus tard. Entre les mains de Hawtin, cependant, même les sons les plus bourdonnants restent fondamentalement hypnotiques, enveloppés de réverbération et de mélancolie ; les arcs longs et progressifs des filtres imposent un rythme glacial qui atténue l'impact des riffs de basse percutants.
Le point culminant de l'album est l'épopée « Plastique » de 13 minutes, dans laquelle une paire de lignes acides contrapuntiques scintillent, comme des spectres, à mi-distance ; le fond est sillonné de lamentations de ce qui pourrait être des oiseaux maladifs. Une partie de ce qui rend le son si surnaturel du 303 est son réglage de portamento, ou glide, et ici, Hawtin l'utilise pour échapper à l'échelle de 12 tons : glissant d'une note à l'autre, ses riffs semblent souvent atterrir juste en dessous d'un tout ou d'un son. demi-ton, conférant à ses mélodies une étrange distribution microtonale. Contrairement au caractère glissant de ses 303, la batterie semble d'autant plus rigide : les charleys dansent comme des couteaux de chef ; les coups de pied et les pièges pendent comme les poids sur la balance d'un médecin de la vieille école ; les applaudissements pourraient être des pièges à ours qui se ferment.
En fait, bon nombre des principales innovations de l’album sont rythmiques. C'est en grande partie grâce au choix des tempos de Hawtin. Seuls « FUK », un entraînement percussif à mains nues, « Goo » et les monotones « Marbles » sont lancés à un rythme de dancefloor conventionnel ; le reste des morceaux de l'album est suspendu dans une interzone élastique, entre 95 et 110 BPM, que Hawtin anime avec des éclats de triolets et des remplissages de triples croches. La batterie, principalement le Roland TR-909, une machine qui se distingue par ses sonorités grasses et riches, se pavane et rebondit ; des riffs stables comme le roc explosent en fractales. Sur des morceaux plus insistants, comme « Kriket », des phrases rythmiques s'enchaînent dans des motifs complexes d'appel et de réponse, tournant comme l'un des escaliers de MC Escher. Sur des coupes plus ajustées, comme « Plastique », l'effet global est une sorte de fanfaronnade gracieusement méticuleuse, à la fois flamboyante, insouciante et cliniquement précise.
Frustré que son premier joueur de longue date, FUSE's Intrusion dimensionnelleétait une anthologie de morceaux déjà sortis, Hawtin était déterminé à ce que Première feuilleson premier album Plastikman, ressemblerait à un véritable album complet, et avec Musiqueil a doublé cet objectif, avec une longue introduction mise en scène et un dénouement émouvant, le poignant « Lasttrak ». Alors que certaines chansons de l'album constituent des morceaux autonomes envoûtants, d'autres, comme l'interstitiel de deux minutes « Goo » ou le bourdonnant « Outbak », semblent insignifiantes en elles-mêmes. Mais ensemble, ils contribuent à une vision remarquablement ciblée. (Seul « Ethnik » brise l’ambiance.) Hawtin aimait à la fois la folie de la rave la plus désarticulée et la clarté sensorielle qui accompagnait l’introspection la plus solitaire. Sur Musiqueil a versé le premier dans le second, fusionnant la montée d'adrénaline de la techno avec l'état de perception accru de l'ambiant, ouvrant ainsi une nouvelle voie à suivre pour des générations de voyageurs psychédéliques.
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