Pensez aux artistes texans Claire Rousay et Mari Maurice, alias More Eaze, comme une sorte d'âge des médias sociaux: leurs collaborations marquées par des mariages d'expérimentalisme Lo-Fi et des normes pop, une humour irrévérente et – à tous – des gènes sans emprise. Leur premier album ensemble, 2020 Si je ne me laisse pas heureux maintenanta exploré leurs expériences en grandissant à San Antonio et en sortant en tant que femmes trans à travers un scénario de transfert d'enregistrements sur le terrain. Extrapolant les intérêts partagés dans le son trouvé, les voix décalées de hauteur et le troisième œil aveugle, ils ont conceptualisé un genre qu'ils ont appelé «Emo Ambient»: caractérisé par une chanson comme «Small Pools», de 2021 Un gémissement de l'après-midimais se transformant sur des pistes comme N'arrêtez jamais d'envoyer des SMS Mettez en surbrillance «Kyle» – avec ses synthés cristallins et ses battements de pièges – dans quelque chose de plus proche de Hyperpop.
Leur dernière collaboration, pas de plancherest un autre virage à gauche: un record instrumental construit autour de sons électro-acoustiques collés qui raconte l'histoire de leur amitié à travers des portraits de bars et de lieux – mélodisés dans les titres de la piste – qu'ils ont visité. En combinant des éléments des projets conjoints et en solo de la paire, ces instrumentaux spacieux et en mouvement sont immédiatement identifiables comme le travail de Rousay et Maurice. Si vous êtes nouveau dans leur musique, c'est un enregistrement ambiant très joli et distinctif, bien que le style impressionniste soit susceptible de résonner le plus fortement avec les auditeurs qui sont déjà familiers (disons, ceux qui pourraient être intrigués par la relation possible du titre avec «Floor PT2» de N'arrêtez jamais d'envoyer des SMSou «plancher pt.3» de Un gémissement de l'après-midi). Une fois que vous avez imaginé la paire en action, pas de plancher devient une illustration émouvante de ce que c'est que pour les amis proches de faire de la musique très niche dans la vaste étendue de l'Amérique.
Pour les initiés, une partie de la joie en pas de plancher est d'identifier les voix artistiques des deux musiciens dans la conversation. Dans l'ouvreur «Hopfields», la guitare fragile de Rousay, Ostinato, qui hoche la tête à l'album de l'année dernière sentimentest rejoint par Maurice's Anding Pedal Steel, qui rappelle l'an dernier Lacuna et salon. Bien que ces chansons ne soient pas présentées sous forme de duo, «Hopfields» établit une tendre familiarité qui traverse le disque, même lorsque le violon de Maurice et l'électronique conjointe de la paire, comme dans la fermeture triomphante de «Lowcountry».
Un autre pilier de leur travail, Found Sound, prend un siège arrière ici. La musique de Rousay a présenté des crayons, une conversation entendue et des clés house; Maurice a une fois composé une pièce «pour un ensemble de ventilateurs de portail amplifiés». Lorsque les enregistrements sur le terrain font leur chemin pas de plancherles sons en direct ou synthétisés tirent rapidement la concentration. Si ce sont des pas près du sommet de «un peu tropical», ils cèdent rapidement la place aux synthés ambiants et aux grattes de guitare, tandis que le bavardage entendu qui ferme «les projecteurs, illégalement» est interrompu par un rasage rugueux et synthétique.
