L'oscillation constante entre les ténors au cours des 12 titres de l'album crée une bataille pour maintenir la concentration et l'intensité des paroles, que Nokia gère avec un succès mitigé. Elle est à son meilleur lorsqu'elle s'enracine dans le flow discret enraciné dans la tradition du boom-bap rap de sa ville qui s'élève à peine au-dessus du murmure : « Je bois du sang dans la montagne, j'ai la fontaine de jouvence/J'effraie les hommes avec des rumeurs, je ne peux pas distinguer les mensonges de la vérité », rappe-t-elle avec des cris fantomatiques et des tambours battants sur « Blue Velvet ». Mais les méthodes de production qui ressemblent à des démos extraites des disques durs d'autres artistes diminuent l'impact de certains morceaux, surtout lorsqu'elles sont associées à une écriture qui ne dépasse pas la surface. « Drop Dead Wonderful » atterrit comme un bootleg de Charli XCX où le BPM n'atteint pas le seuil pour devenir le banger qu'il veut être, et ses réflexions donnent l'impression qu'elles devraient soutenir une édition TikTok d'un Corps Corps Corps fan-cam. Si vous fermez les yeux, vous pourriez vous tromper en pensant que « Pink Bronco », assisté par Lindsey Stirling, est un montage de Lana Del Rey, où Nokia déforme sa voix pour correspondre au registre éthéré de Lana tout en tentant de renverser l'esthétique américaine avec un désir de solitude et d'amour-propre. Elle évoque des images de faire une valise et de ne jamais regarder en arrière, laissant tomber les références au jus vert et aux clôtures blanches, vous faisant presque vous demander si elle dit simplement des choses parce qu'elles semblent idylliques.
Mais il y a suffisamment de moments où la production passionnante l’emporte sur les tendances les plus clichées. « Matcha Cherry » est assez luxuriant, avec des cordes superposées tourbillonnant en dessous alors que sa voix monte en crescendo sur le refrain, « Je suis amoureux d'elle, vois-moi en elle, je pense que je le sais, ma fille. » Le passage entre l'obscurité et la ligne de basse éclatée aide « Gossip Girl » à se lancer dans le territoire des « hits de club », donnant au ton lyrique satirique un peu plus de punch à l'arrière de Ténèbres-comme des synthés. Mais l'écriture la plus incisive de Nokia se produit lorsqu'elle vise une cible particulière – au diable les contradictions perçues. Elle n'a aucun scrupule à manier le même vitriol pour tous ses ennemis, quel que soit leur sexe : « Vous êtes centré sur les hommes et vous prenez de mauvaises décisions/Les salopes d'oiseaux n'ont que du pain, pas de poulet », crache-t-elle sur « Phoebe Philo », coupant dans le gras pour aller au cœur du problème avec un type particulier de femme. Elle s'appelle Filles comme un signal d'alarme pour les autres femmes afin qu'elles se concentrent sur leur confort et leurs soins ; tout le reste vient en second. Elle le dit clairement dès les premières lignes de « Blue Velvet » : « La jeunesse est un spectre, la beauté est la destruction/Je viens de tomber en disgrâce et j'en ai fait quelque chose. » Cette grave urgence n'est pas toujours maintenue tout au long Filles' runtime, mais Nokia ne vous laisse jamais douter de son intention une seconde.
