Un disque de niveau supérieur n’est pas seulement le meilleur d’un groupe à ce jour, ni même le disque où un groupe réalise enfin sa promesse. C’est un disque qui exploite un potentiel jusqu’alors méconnu, dépassant toutes les attentes raisonnables que même les musiciens auraient pu avoir pour eux-mêmes. Le producteur Chris Walla a participé à de nombreux albums de ce type au fil des ans : Tegan and Sara’s L’escroquerie; Les rousseurs Plus près de mon Dieu; Les décembreistes La femme de la grue; et, selon votre niveau de fandom Death Cab, sans doute au moins deux ou trois avec son ancien groupe. Et maintenant, avec Ratboys La fenêtreil en a produit un autre.
Au cours de la première décennie d’existence des Ratboys, le groupe de Chicago, par intermittence, toujours sympathique, a enregistré des disques modestes appréciés par un public plutôt restreint. D’ici 2020 Le diable de l’imprimeurils étaient passés d’un duo à un quatuor et avaient amplifié leur son en conséquence, minimisant le folk et la country pour déchirer l’alterna-pop dans la tradition Superchunk/Breeders, mais La fenêtre est leur premier disque à utiliser ce son plus complet au service d’une déclaration plus grande. En Walla, ils ont trouvé un producteur qui flatte leurs chansons avec à la fois du raffinement et du poids. Il apporte un sentiment improbable de grandeur rock classique à un groupe qui a toujours semblé parfaitement content de jouer des concerts en club.
Son timing ne pourrait pas être meilleur, car si jamais il y avait une ouverture pour ce groupe, c’est bien maintenant. Le rock indépendant à tendance country passe un moment, et La fenêtre fait fortuitement écho à certains des albums les plus célèbres de ces dernières années. Entre la voix brumeuse et pleine d’espoir de Julia Steiner et le bouquet de violon qui l’accompagne, « Morning Zoo » pourrait s’insérer parfaitement dans le style de Waxahatchee. Saint-Cloud. Il y a aussi des nuances périodiques de Big Thief, non seulement dans le ton zézard de l’album, mais dans la chimie synchronistique des quatre musiciens, en particulier leur ambiance presque télépathique sur « Black Earth, WI », un passage commun de guitaristes de près de neuf minutes. ‘vitrine.
Dans ses guitares brouillées et ses crochets culbutes, le disque La fenêtre qui reflète le plus étroitement est celui de mercredi Le rat a vu Dieu, mais sans la morsure abrasive. Sur les albums du mercredi, les drogues sont plus dures et les leçons de vie aussi ; Karly Hartzman écrit dans un contexte non seulement de drame émotionnel, mais souvent de péril physique. Le monde que Steiner peint est plus sûr et moins sordide : au lieu de maisons pourries ou de monuments incendiés, elle est plus encline à observer le calme réparateur de la nature ou l’éclat des aurores boréales. Pourtant, même si l’écriture de Steiner est peut-être plus douce et plus douce, elle n’en est pas moins vivante ou vécue, et elle ne vous laisse jamais confondre sa tendresse avec de la naïveté. Sa sérénité est durement gagnée, et ces chansons tirent le rideau sur tout le travail qu’elle consacre à sa pensée positive. «Je tue mes pensées avec un couteau/Puis envoie un baiser au silence», chante-t-elle. Sur « No Way », elle lève un majeur triomphant aux présences toxiques qu’elle a supprimées de sa vie : « Il n’y a aucun moyen que tu me contrôles à nouveau », se vante-t-elle.
Malgré tous les riffs à couper le souffle de jams d’évasion comme « Crossed That Line » et « It’s Alive ! », le chagrin tire sur les marges de l’album. Sur le carillon du cœur de Gin Blossoms-y de la chanson titre, Steiner relaie les derniers aperçus lointains de son grand-père de sa grand-mère, qui a été séquestrée dans une maison de retraite en raison des restrictions de Covid. Les guitares sont volontairement brillantes, comme pour exprimer la tristesse douloureuse de six décennies sans un véritable au revoir. La prose franche de Steiner n’exagère jamais non plus la tragédie. Avec un matériau aussi touchant, ce n’est pas nécessaire.
Les Ratboys ont déjà écrit de superbes morceaux, mais ils n’en ont jamais rassemblé autant. Il y a une confiance en La fenêtre cela peut friser l’arrogance. Tous ces guitares grésillantes et ces ponts gigantesques à la McCartney risquent de bouleverser l’humilité fondamentale qui a toujours été si essentielle à l’attrait du groupe. La fenêtreLe grand pari de est de s’y pencher de toute façon, et cela s’avère spectaculairement payant, augmentant les sensations fortes sans sacrifier l’amabilité. Quel plaisir d’entendre s’exhiber ce charmant petit groupe.
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