Lorsque Richard Dawson a terminé sa trilogie d'albums conceptuels épiques et de l'état de la nation – dans le passé pré-médiéval (Battement), présent (2020), et futur (Le cordon rubis) —Te s'est apparemment laissé avec nulle part où aller. La série était absurdement ambitieuse, de ses recherches historiques minutieuses pour Battement à Le cordon rubisL'ouverture de 41 minutes de sa grande palette de cordes, d'électronique et de voix de groupe. Fin du milieu Échelle les choses intre et intimes des chansons folkloriques qui se concentrent sur le Guad et la voix large et ornée de Dawson, soutenue par les tambours à nus d'Andrew Cheetham et la clarinette de Faye MacCalman.
Plutôt que de s'écarter de la trilogie, Fin du milieu Développe son idée centrale que Histery se fait écho. Dawson encadre la vanité au sein des familles modernes, examinant les façons dont les générations sont liées aux autres au milieu des modèles de comportement dommageables. L'échelle Lonterr libère ses meilleures qualités – son talent pour le réalisme, le pathos et l'humour – dans un album perspicace et compatissant qui le cimente parmi les artistes folkloriques contemporains du Royaume-Uni. Dans Fin du milieu, Les enfants négligés deviennent des parents imparfaits, et chaque adulte est aussi l'enfant de quelqu'un.
Dawson a une oreille passionnée pour la façon dont les gens parlent. Ses paroles déversent la conversation dans les barreaux, et sa voix acrobatique amplifie les émotions et les cadences naturelles à ses phrases. « Je souhaite que je sois allé à l'enseignement supérieur », chante-t-il en tant que grand-mère dans « Gondola », se levant à une note écrasante de démission à moitié souriante: « Mais Tom a toujours été le plus intelligent. » Il a également un œil sur les détails colorés, comme le porteur de la bague de mariage dans « Knot »: « se dandinant dans l'allée vient un golden retriever, dans le gilet et Dickie Bow », chante-t-il, sur une mélodie de guitare bousculée de doigt montante.
Dessinant des histoires à travers les générations, Dawson caputures de la façon dont les souvenirs se profilent dans le présent. « Bullies » se présente à l'enfant isolé par les intimidateurs de l'école – « Je suis dans la bibliothèque à chaque midi », sangle Dawson dans un falsetto tremblant – qui plus tard dans la chanson, en tant qu'adulte, Dolcovers leur propre fils est un intimidateur. C'est un coup de poing émotionnel, et quand le locuteur dit enfin à leur fils: « Je sais que vous avez un bon cœur », sur les dernières notes de guitare trébuchantes, elle enregistre partiellement comme fourmilation pour pardonner à leurs anciens trentors. De même, le récit de Moving House pour fonder une famille dans « Removals Van » présente des instantanés vifs de la maison d'enfance de l'orateur s'effondrer, coloriant la dernière ligne – « il ne faudra pas longtemps avant l'arrivée du bébé » – avec la peur de l'histoire Pourrait se répéter.
Fin du milieuLa palette simple aide Dawson à aplatir le passé et le présent. Alors que la clarinette de Maccalman ajoute une couleur occasionnelle, pleurer dans « Bullies » et babiller furieusement après l'argument de « Knot », le mélange de guitare, de batterie et de voix donne à ces histoires un cadrage familier et cohérent. Cela termine également plus de moments de détresse, comme la fille hantée par un fantôme dans « la question », tout comme nous nous habituons à vivre avec de vieilles douleurs.
