« Il était plus difficile pour beaucoup de nos partenaires de l'adopter vraiment », explique Wells. «Juste parce que, historiquement, [a score] A été très utile pour dire au public ce qu'ils sont censés ressentir. Et nous sommes convaincus que nous voulions dépendre de l'intelligence du public pour comprendre ce que c'est. Nous avons continué à en parler en tant que documentaire de conduite où vous entrez aux urgences et vous suivez simplement ces médecins, et que tout ce qui a eu entre cette expérience allait être dentiment de ce que nous essayions de réaliser. «
Qui a à peine médiatisé Le Pitt Secoue vraiment toutes les larmes. Chaque épisode vous redéploite impitoyablement au milieu d'une salle d'urgence surmenée et en sous-effectif traitant de surdoses de fenananyl, d'événements de tir de masse, de mâles, de convulsions, d'accouchement et de mort d'enfants.
Vous pouvez ressentir la proximité de l'hôpital avec le style cinétique, portable et Vérité de la chambre. Et parce qu'il n'y a pas de transitions conventionnelles d'établissement de shats ou de scènes, il n'y a vraiment pas besoin d'un signal musical pour moer le spectateur. Au lieu d'un score, du tourbillon d'une machine ECMO, des gurneys se roulant dans les coins, des articulations se remettant en place, des ornières égouttées de sang, des machines Ekg Bleep-bloop, des alarmes du moniteur de la cheville qui s'éloignent ou des clés distants gémissaient d'une mère en deuil. C'est le vrai score de Le Pitt.
«L'un des avantages d'utiliser un [traditional] Le score est que vous pouvez l'utiliser pour couvrir une conception sonore plus mince, « admet Wells ». Nous savions donc depuis le début que si nous n'allions pas de musique ou de son très, très minimal, le design sonore lui-même devait être beaucoup plus étendu. Lorsque vous êtes dans ces environnements chaotiques, votre cerveau fait des choix sur ce que vous entendez. Et donc cela signifiait que nous avions une palette sonore beaucoup plus étendue avec laquelle travailler. «
Wells et Gemmill ont créé plusieurs couches supplémentaires à la conception sonore de la série avec l'aide de l'écrivain et producteur Joe Sachs, qui est également un professionnel de la santé dans la vie réelle. Sachs s'est assis avec de vraies infirmières, qui accidents ont peuplé l'arrière-plan du spectacle et ont enregistré de quoi ils parleraient aux urgences. Ensuite, ils ont donné cela aux acteurs des antécédents qui l'enregistreraient.
« Donc, il y a toutes ces conversations spécifiques en arrière-plan. Ce ne sont pas seulement les téléphones qui sonnent, ou les chariots qui passent, ou les gens Blah Black Black. Il est superposé dans l'espace avec la partition et le dialogue de premier plan. Il y a une tendance amaut de temps et d'énergie pour le rendre Absolutel naturel. »
