Roy Montgomery : Critique de l’album Temple IV

Dans le deuil, nous recherchons des signes et des symboles et nous les trouvons souvent dans la nature. Pour Montgomery, les divinités mayas des jaguars et des serpents se sont connectées à cette musique d’une manière « qui, je l’espérais, ne serait pas considérée comme un simple tourisme », a-t-il déclaré. Dans la culture maya, le jaguar était capable de traverser les deux mondes du jour et de la nuit, mais étant donné son aisance dans ce dernier, il était considéré comme un membre du monde souterrain. Le serpent transportait des corps célestes à travers les cieux et, avec la mue de sa peau, il devint un symbole de renaissance et de renouveau. Montgomery fait en sorte que ces êtres incarnent le conflit entre l’espoir et la défaite des personnes endeuillées. Temple IVC’est le moment le plus effrayant. « Jaguar Meets Snake » est huit minutes de retour d’articulations blanches qui semblent couper la chair des os. Quelque chose dans son intensité grinçante évoque le point critique d’une douleur irréconciliable, où les ongles enfoncés furieusement dans les paumes offrent un piètre substitut à l’absolution. Mais plus vous écoutez attentivement, plus la tendresse émerge : le vrombissement laineux sous le bruit suggère un filet de sécurité, un filet qui permet au feedback de commencer à sauter et à vaciller avec une joie de tyrolienne, trouvant l’espièglerie et la liberté. Dans ses explosions les plus perçantes, il y a l’euphorie de pouvoir ressentir à nouveau après une longue période d’ennui.

Même après cette renaissance, Montgomery n’en a pas fini avec les épopées : « Above the Canopy », qui dure près de 15 minutes, est la chanson la plus longue mais la plus simple, une grattage dense et insistante qui semble résonner avec une bonne nouvelle, tranquillement triomphale et non perturbée par plus d’un. murmure de statique. Le « Jaguar Unseen » le plus court et le plus proche est presque groovy dans sa décontraction, glissant de la scène dans un fondu rapide : pas de grand point culminant ni d’évolution. Les guitares vaporeuses et douces sont aussi synchronisées qu’elles l’étaient sur « She Waits on Temple IV », suggérant un cycle : une autre ascension inévitable de la montagne à venir, et une préparation calme avec laquelle l’approcher.

Des décennies plus tard, après des rafales de musique sporadiques entre la fin de son doctorat, ses cours magistraux et son travail comme pompier volontaire après les tremblements de terre de 2011 en Nouvelle-Zélande, Montgomery disait que ce sont souvent des expériences de vie intenses, et particulièrement le chagrin, qui l’ont amené retour à la musique après de longues périodes d’inactivité. « La masse critique est atteinte lorsque je pense créer une pièce qui reconnaît la vie de quelqu’un », a-t-il déclaré. « Suzanne Said » des Shallows avait rendu hommage à Suzanne Irvine, une figure clé de la scène de Christchurch. En 2016, quatre décennies après « Ambivalence » du Pin Group, Montgomery a sorti quatre albums, rassemblés sous le titre RMHQ : Quartier généralqui chantait des artistes comme Sam Shepard et Florian Fricke de Popul Vuh, évoquait la mort et la destruction causées par ces tremblements de terre et reconnaissait le cancer dont sa partenaire et mère de leurs deux enfants, Kerry McCarthy, avait été diagnostiquée en 2014. Elle est décédée en 2021. Le couple était ensemble depuis 20 ans et Montgomery a fait l’année 2022. Chambre Mélancolie immédiatement après : « J’avais besoin de réagir alors que les choses étaient encore crues plutôt que d’attendre des années, comme c’est ce qui s’est produit lorsque ma partenaire Jo est décédée en 1992 », a-t-il déclaré.