Si vous avez déjà entendu l’un des morceaux de Simo Cell et Abdullah Miniawy sur un soundsystem de club tonitruant, cela vous a presque certainement fait tourner la tête, même si vous n’aviez aucune idée de qui se cachait derrière. Ce n’est pas seulement que le producteur français Simo Cell (alias Simon Aussel) a un talent pour les rythmes dangereusement contorsionnés et les basses endommageant les haut-parleurs, un sens rythmique et textural qui l’a distingué comme l’une des figures les plus inventives de l’avant-garde de la bass music ; Le chanteur, poète et musicien égyptien Miniawy a une voix qui pourrait percer la foule la plus dense et la plus indisciplinée. Il sait quand beugler, quand chuchoter et quand manier sa voix comme une lame, et son chant, inspiré de la poésie arabe classique et calé sur des intervalles microtonaux arabes, se glisse furtivement entre les fissures des gammes occidentales familières. Leur premier mini-LP, années 2020 Tue-moi ou négociea associé les productions les plus percutantes de Simo Cell au chant hypnotique et mantra de Miniawy, donnant ainsi une collection de bangers puissants et peu orthodoxes. Les deux se retrouvent sur Internet est en train de mourircréant une fusion encore plus idiosyncrasique de leurs talents respectifs alors que leur musique reste toujours aussi lourde.
Le morceau d’ouverture « I See the Stadium » ressemble plus à une pièce de théâtre expérimentale qu’à quelque chose chargé depuis la clé USB d’un DJ. Cela commence par un bourdonnement grave et le souffle menaçant d’une respiration lourde ; La voix de Miniawy résonne dans le silence comme une question nerveuse, aiguë et presque gazeuse. Le bruit blanc tourbillonne comme de la fumée et le rire sinistre du chanteur invité kenyan Lord Spikeheart ponctue l’obscurité. Finalement, au milieu des explosions de basses profondes et des grognements death metal de Spikeheart, un rythme s’assemble, d’abord vaguement trap, puis plus proche dans son esprit du funky britannique. Miniawy parcourt différents styles : chantant, séduisant, déclamatoire. L’ambiance suggère un frisson étrange entre menaçant et désinvolte ; vous ne savez pas vraiment où ils veulent en venir, et il semble possible qu’ils ne le sachent pas non plus. Le stade du titre est-il un lieu prestigieux sur leur liste de carrière ? Ou est-ce le théâtre d’une atrocité indescriptible ?
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Miniawy décrit l’album comme « une prophétie ludique sur les déclencheurs d’une nouvelle révolution mondiale », tandis qu’Aussel dit que le titre est destiné à critiquer « comment Internet a perdu son âme », devenant « moins une question de partage d’idées que de survie dans un écosystème commercial numérique ». En l’absence de traductions publiées pour toutes les chansons, sauf deux, pleines d’images abstraites et de récits obliques, nous devrons les croire sur parole, mais la musique semble incendiaire. L’instrument de prédilection de Simo Cell est un 808 qui sonne comme s’il avait été sauvé d’un incendie de maison, donnant à ses coups de pied plongeants une patine carbonisée, et il privilégie les syncopes saccadées et les lacets inattendus. Miniawy attise le malaise en oscillant entre des passages doux à réglage automatique et des aboiements aigus – on ne sait jamais quand il va sortir de derrière le rythme, ni sous quelle forme.
L’aspect le plus déstabilisant de la musique n’est ni la force de la batterie de Simo Cell ni le caractère glissant du chant de Miniawy, mais la manière imprévisible dont leurs chansons sont structurées. « Reels in 360 » commence par une jolie ligne de cor reggae de Miniawy avant de virer à des éclats dissonants sur un rythme trap au pied de plomb. « The Dala Effect » s’ouvre sur une mélodie vocale doucement doppler sur des grosses caisses galopantes, puis passe à des paroles coupées et à un stomp techno à double canon. « Pixelisé » est peut-être le plus labyrinthique de tous. Sans cesse s’arrêtant et repartant, faisant passer la voix de Miniawy à travers une galerie de glaces, le morceau présente une sorte de désordre ordonné : toutes les 16 mesures apportent un nouveau bruit, une nouvelle ride, qui commence progressivement à s’enfoncer, devenant familière à force de répétition, jusqu’à ce que le tapis soit à nouveau tiré.
