La musique pop semble terriblement littérale en ce moment : Ariana Grande chante sur la façon dont elle a « dépensé autant en thérapie » ; Celle de Billie Eilish Barbie la chanson est un résumé transparent et simple de l'intrigue de Barbie; Le nouvel album de Kacey Musgraves est un récit extrait d'une discussion de groupe sur une rupture et une communion avec la nature. Ce n'est pas un problème exclusif aux stars. C'est fini, le deuxième album de la productrice et chanteuse londonienne Tatyana, est truffé de littéralisme, de langage thérapeutique et d'expressions profondément galvaudées sur TikTok : « Je suis mal en point », « toucher l'herbe », « me comporter comme un fan ». On se demande s’il existe un nouveau produit pharmaceutique qui connaît le désir de sous-texte et de mystère d’une pop star.
Heureusement, Tatiana a un atout dans sa manche. C'est fini souffre peut-être d'une affliction profondément moderne, mais c'est aussi un plaisir suprême à écouter, un disque dance-pop glamour et finement réglé, rempli de crochets effrontés et mercenaires et de lignes de synthé hypnotiques qui sonnent à la fois squelchy et pointues. Même si ses paroles plongent dans la fadeur sans empattement de la pop contemporaine, Tatyana parvient à réfuter son autre défaut fatal – la douceur de la mélodie – avec des chansons qui s’imposent de manière haussière dans votre cerveau.
C'est fini a été produit par Tatyana avec Mikko Gordon (Idles, Arcade Fire), et cela ressemble à un morceau avec des disques de début de carrière à haute saturation d'artistes comme Tirzah and the Knife. Comme ces artistes, Tatyana fait souvent allusion à la house analogique et à la techno mais s’y plonge rarement pleinement. Au lieu de cela, elle prend des instructions formelles de ces genres : une partie de la raison pour laquelle des chansons comme « Down Bad » et « Hold My Hand » sont si accrocheuses et punitives est que leurs refrains se répètent encore et encore comme des échantillons dans un morceau classique de Détroit, superposant parfois la phrase. sur le rythme et d'autres fois en le lançant au hasard. Malgré leurs formes condensées, ces chansons jouent magistralement avec tension et soulagement d'une manière qui fait que leurs paysages émotionnels limités ressemblent à une fonctionnalité et non à un bug.
À d’autres moments, la voix de Tatyana peut sembler ne pas correspondre à sa production. « It's Over », un morceau blocé et saccadé sur lequel elle chante sur le fait de se sentir émotionnellement instable, présente le genre de performance dramatique et clignotante qui aurait pu se sentir plus à l'aise lors de ses débuts en 2022. Traite-moi bien, qui traitait davantage de la pop propre et en plein essor inspirée des années 80. « Out of Time », une belle et mélancolique ballade, est mal servie par son grand maelstrom de synthé presque OPN-esque, et par le fait qu'elle arrive deux chansons après « I Do Care (& That's Okay) », un lent- morceau de construction d'électronique brumeuse qui fait un meilleur travail avec le même concept. Mais la voix chaleureuse et enfumée de Tatyana est parfaitement à l'aise sur « Control » et « Nothing Is True, Everything Is Possible », deux morceaux house frémissants de fin de soirée qui semblent à la fois maussades et effrontés.
Ces moments plus brillants sont déçus par des paroles qui virent à la désinvolture totale. Sur « Down Bad », des lignes maladroites comme « Tout ce que je fais, c'est ressentir mes sentiments/J'écris mes petites chansons idiotes chaque soir » bloquent une chanson par ailleurs tumultueuse et nettement écrite ; sur « We're Back », l'idée enivrante de retrouvailles potentielles avec un ex est contrecarrée par un crochet répété de « nous sommes tellement de retour », une phrase galvaudée et quelque peu dénuée de sens. Tatiana dit qu'elle a écrit les paroles de C'est fini dans la façon dont elle parlait à ses amis, mais le résultat est un album extrêmement compétent dans un domaine et totalement décevant dans un autre – si déséquilibré qu'on a l'impression qu'il pourrait basculer à tout moment.
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