En tant qu’histoire de victoire des outsiders et exemple de l’esthétique du rap alternatif, le Enfants la bande-son est depuis longtemps la capsule temporelle ultime du milieu des années 90 – un destin renforcé ces dernières années par sa disponibilité inégale sur les services de streaming. Dans son incarnation originale, le Enfants la bande originale ressemblait à une mixtape organisée par Barlow, avec divers morceaux de Folk Implosion complétés par des chansons de Daniel Johnston, Slint et Sebadoh. La sortie de l’album via London Records, filiale de Polygram, en a fait le premier produit affilié à un grand label sur le CV de Barlow, bien que Folk Implosion n’ait jamais signé directement à Londres. Dans les années 90, c’était un coup d’éclat : ils pouvaient bénéficier de la puissance promotionnelle d’un grand label sans être sous sa coupe. Cependant, à l’ère du streaming, les anciennes bandes sonores mettant en vedette divers artistes affiliés à plusieurs labels se heurtent à un chemin compliqué vers nos files d’attente d’écoute (et celles qui les font apparaître souvent avec les pistes clés grisées en raison de problèmes de droits numériques). EnfantsL’histoire fragmentée des DSP – avec différentes permutations partielles de l’enregistrement disponibles sur différents services et dans différentes régions, voire pas du tout – a diminué le point culminant commercial de la carrière de Barlow en un souvenir effacé de ce qui s’est réellement produit.
Musique pour ENFANTS droits qui sont mauvais, en comblant le trou dans le catalogue numérique de Folk Implosion et en ouvrant la voie à l’ajout attendu depuis longtemps de « Natural One » à votre playlist alternative essentielle des années 90. Mais il ne s’agit pas d’une réédition de la bande originale de l’album ; il s’agit plutôt d’une collection de toute la musique que Folk Implosion a créée au cours de cette période, y compris les morceaux entendus dans le film, les trucs qui sont restés dans la salle de montage, les chansons qui trouveraient leur place dans les sorties ultérieures, et quelques-uns. des versions alternatives qui exploitent le potentiel latent de club-hop du matériau. (Peu de mots vous transportent aussi rapidement à un moment et un lieu précis que les crédits de remix pour UNKLE et Dust Brothers.) Pris dans leur ensemble, Musique pour ENFANTS est moins un totem du film culte de Clark/Korine qu’un aperçu éclairant de l’évolution du propre proto-Postal Service de Barlow – un projet parallèle axé sur le rythme qui, pendant un bref instant, a éclipsé son concert principal.
À tout le moins, cette collection réaffirme que Folk Implosion méritait d’être une merveille à deux succès. « Nothing Gonna Stop » reprend le modèle « Natural One » et fait monter le pouls : la batterie de Davis s’enclenche dans une boucle de basse échantillonnée de Silver Apples pour forger le chaînon manquant entre ces innovateurs hypno-psyché des années 60 et les pauses d’après minuit de DJ. Shadow, offrant un contrepoint implacable et palpitant au discours rap slackadasical de Barlow. En comparaison, les instrumentaux accessoires n’ont pas le même sentiment de frisson, soit se terminant trop tôt (le psychédélisme tendu de « Jenny’s Theme ») soit se prolongeant trop longtemps (le jam « Nasa Theme » alimenté par des bongos et des synthés. Mais en libérant ces enregistrements du purgatoire des années 90, Musique pour ENFANTS met en évidence leur étrange prescience : le « Crash » austère et traquant ouvre la voie à un avenir post-rock, tandis que l’autre hommage de Silver Apples de la collection, « Simean Groove », ressemble à un modèle pour le genre d’entraînements ondulés et percussifs que Caribou ferait. maître des années plus tard.
