Dans quatre jours, l’affrontement TikTok contre UMG pourrait basculer au bord d’une nouvelle falaise.
A cette date, le 1er mars, selon des sources, Universel catalogue de publication – via lequel Groupe d’édition musicale universelle (UMPG) représente plus 4 millions chansons – ne seront plus sous licence pour une utilisation sur TIC Tac. (C’est-à-dire sans qu’un nouvel accord de licence entre les deux parties ne soit signé avant cette date.)
UMG catalogue d’enregistrements distribués (composé d’environ 3 millions chansons) n’ont plus de licence pour une utilisation sur TIC Tac plus tôt ce mois, le 1er février.
(La différence entre les deux ensembles de droits dans ce cas : l’accord de catalogue d’édition d’UMG avec TIC Tacon nous dit, dispose d’une période de « grâce » d’environ 30 jours, donnant à la plate-forme ByteDance un mois d’utilisation supplémentaire par rapport au catalogue d’enregistrements.)
Au cours des dernières semaines, Entreprise de musique dans le monde a entendu plusieurs sources du secteur de la musique donner leurs estimations sur l’ampleur de l’impact de la suppression de UMPG catalogue de TIC Tac aura sur le service et ses utilisateurs.
Toutes ces sources sont d’accord… ça va être un gros problème.
Cela est dû à une raison plus qu’à une autre : le « diviser les droits d’auteur » cela veut dire même si un UMPG l’auteur-compositeur n’a contribué qu’à une infime partie d’un enregistrement, cet enregistrement entier devra – en théorie, s’il n’est pas autorisé – provenir de TIC Tac.
Maintenant.
Plus tôt dans la journée (26 février), dans un courriel « Revue mensuelle » colonne pour les abonnés MBW+, j’ai cité des sources de haut niveau du secteur qui ont estimé que « jusqu’à 80% du répertoire pertinent » sur TIC Tac – c’est-à-dire les succès actuels et prouvés – seraient affectés par UMG l’édition et le répertoire musical enregistré (combinés) étant supprimés du service.
(Ladite rubrique « Revue mensuelle » sera publiée sur le MBW site plus tard cette semaine.)
Pour le contexte : le « jusqu’à 80% » stat m’a été envoyé directement par un haut responsable travaillant pour une grande société de droits musicaux (je suppose qu’il est important de vous le dire : pas Universal Music Group), qui avait consulté les chercheurs en données de ladite société.
Ces chercheurs ont suggéré que, lorsque le répertoire d’édition administré par UMG et le répertoire musical enregistré distribué d’UMG sont combinés, la couverture couvre entre 70% et 80% du « répertoire pertinent » sur TikTok aujourd’hui.
D’autres personnalités des droits musicaux ont soutenu cette affirmation. « jusqu’à 80% » estimation lors de conversations avec MBW – y compris, il convient de le préciser, un vétéran de plusieurs décennies du secteur de l’édition musicale.
Ailleurs, certains hauts responsables de l’industrie musicale avec lesquels j’ai parlé se sont montrés un peu plus conservateurs. L’un d’eux a suggéré que le catalogue combiné édition-enregistrement d’UMG représente « quelque part autour de 60-65% » de chansons à succès ; un autre est allé avec « 70% ».
Pour être clair: chacun des sources industrielles bien informées de MBW sur ce sujet ont suggéré qu’une majorité du répertoire à succès sur TikTok devrait être supprimé si l’intégralité du catalogue UMG (encore une fois, les enregistrements plus les droits d’auteur de publication – y compris les droits d’auteur divisés) devenait sans licence.
Ce n’est pas le cas, affirme TikTok.
Suite à la publication du MBW+ « Revue mensuelle » colonne plus tôt, un TIC Tac porte-parole nous a contacté pour contester fermement le « jusqu’à 80% » réclamation de notre source.
Et quand on dit défi, on veut dire… vraiment défi.
Selon le porte-parole de TikTok : « TikTok peut confirmer qu’aux États-Unis et au Royaume-Uni, UMG et UMPG réunis représentent environ 30 % de la musique populaire sur la plateforme, et encore moins partout ailleurs. »
Est-ce que tu a reçu sa? « L’UMG et l’UMPG représentent ensemble environ 30 % de la musique populaire diffusée sur [TikTok]».
c’est-à-dire plus des deux tiers de la « musique populaire » sur TikTok aujourd’hui, selon TIC Tacn’est ni distribué par UMG, ni ne contient de crédits d’écriture de chansons provenant d’un Repéré par UMPG écrivain.
C’est… surprenant pour plusieurs raisons. Voici quelques-uns d’entre eux:
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- Quand distribué par UMG enregistrements a commencé à descendre de TIC Tac plus tôt ce mois-ci, certains 17 titres contenu dans cette semaine « Tableau des 50 meilleurs Billboard Billboard » disparu de la bibliothèque publique de la plateforme. Cela représentait en soi ~35% des 50 chansons les plus populaires sur TikTok cette semaine-là… sans la suppression du catalogue d’UMPG ;
- Voyons un deuxième regard Kobalt, qui ne représente aujourd’hui que des droits d’édition (par opposition à la musique enregistrée). Plus tôt ce mois-ci, comme depuis des années, Kobalt a affirmé : « En moyenne, Kobalt représente plus de 40% des 100 meilleures chansons et albums aux États-Unis et au Royaume-Uni. Désolé d’insister sur ce point, mais Kobalt peut faire valoir cette affirmation « plus de 40 % » en raison de diviser les droits d’auteur – c’est-à-dire que les écrivains de Kobalt peuvent (ou non) détenir une part minoritaire d’un succès donné dans l’hebdomadaire. Chaud 100mais même s’ils ont aussi peu que 1% ou 5%Kobalt peut à juste titre le revendiquer « représente » cette chanson. Considérez maintenant ceci : Kobalt représente environ 700 000 chansons. C’est environ un sixième de la taille d’UMPG catalogue représenté (Plus de 4 millions Chansons);
- Autre source de données pratique : chaque trimestre, Panneau d’affichage regarde le Top 100 morceaux de cette période aux États-Unis, et calcule combien d’entre eux contiennent un « cut » d’écriture de chansons administré par chaque éditeur. (Billboard fait cela à la fois pour les 100 meilleures chansons radio de chaque période et pour les 100 meilleures chansons diffusées/achetées de chaque période.) Jetons un coup d’œil à un exemple récent : T3 2023. Au cours de ce trimestre, selon Billboard, Groupe d’édition musicale universelle auteurs-compositeurs représailles avec des coupures 52% de la 100 les plus grands succès de la radio américaine. (Au cours de certains trimestres précédents, UMPG a revendiqué des actions dans plus de 60% du Top 100.) Encore une fois, ce ne sont que Affilié à l’UMPG Chansons – que 52% statistique pour la part d’UMPG dans le Top 100 du troisième trimestre 2023 n’a pas inclure des morceaux supplémentaires dans le classement qui ont été publiés/distribués en tant que enregistrement par UMG, mais n’a pas contenir un morceau d’un auteur-compositeur UMPG ;
- En parlant d’enregistrements UMG… Selon Billboard/Luminate, Groupe de musique Universal La part de marché de la distribution de toute la consommation de disques (sur catalogue et « première ligne ») aux États-Unis en 2023 était de 38,46%. Désolé… mais encore une fois… pour être clair… ce chiffre ne prend pas en compte les réductions de publications. (La part de marché d’UMG aux États-Unis en 2023 par propriété de label était de 29,35%inférieur au total des Indes 35,74% – mais quand il s’agit de la question du TIC Tac takedown, c’est la part de marché distribuée qui compte.);
- Une ligne de cette colonne MBW+ « Monthly Review » plus tôt : « L’IFPI vient d’annoncer sa liste des 10 artistes mondiaux les plus générateurs de revenus en 2023. Neuf d’entre eux sont distribués par UMG:Taylor Swift (1); DIX-SEPT (2); Enfants errants (3); Drake (4); Le week-end (5); Morgan Wallen (6); DEMAIN X ENSEMBLE (7); Nouveaux jeans (8); et Lana Del Rey (10 ans). Le seul artiste à ne pas avoir signé de contrat d’enregistrement avec UMG ? Bad Bunny (9)… qui est repris par UMPG pour publication.»
Le contre-argument ici est que TIC Tac est un endroit où la musique indépendante, non signée et classique peut prospérer ensemble.
Cette musique ne suit pas toujours les modèles de part de marché de la musique à succès sur d’autres plateformes numériques ou sociales.
C’est peut-être là que la sémantique entre en jeu – c’est-à-dire dans quelle mesure le « répertoire pertinent » cité par les sources de MBW recoupe la « musique populaire sur TikTok » citée par le porte-parole de TikTok.
Quoi qu’il en soit, en termes de part de marché estimée, il existe un écart statistique important entre les deux.
À l’heure actuelle, le morceau le plus populaire sur TikTok, selon le TikTok Billboard Top 50, est Celui de Bobby Caldwell Sortie 1978 Ce que vous ne ferez pas par amour.
Au n°2 se trouve Danse tu es hors de ma tête par Chat Janice – un chanteur/compositeur indépendant de Washington DC et patient atteint d’un cancer en phase terminale.
Le troisième plus gros morceau du TIC Tac en ce moment c’est Ouais! par Usher feat. Lil Jon et Ludacris, initialement sorti en 2004.
Selon le service de recherche ASCAP/BMI Songview, Ouais! est exclusivement repris pour publication par BMG et Édition musicale Sony.
