À l’automne 2013, le département du Trésor a publié le premier nouveau modèle de billet de 100 $ en près de deux décennies. La série 2009A a été un changement radical principalement parce qu’elle était, eh bien, bleue. Ces factures posent un problème pour TisaKorean, la danseuse et rappeuse de Houston. Sur « StevIe wOnDeR (yCg).mp3 », extrait de sa nouvelle cassette Permettez-moi de mettre à jour mon statut, il se plaint que feuilleter la nouvelle monnaie laisse des résidus colorés sur ses doigts. Comme un micro perche qui s’affaisse dans le cadre, les taches perforent l’illusion presque parfaite d’un LP ou, plus probablement, d’un fichier .zip déterré à la fin des années W. Bush.
Le fichier en question peut être considéré comme légèrement corrompu : la plupart des Mise à jourLes styles précédents de – principalement crunk et snap – coexistaient, mais se disputaient rarement la place dans le même mix. Les titres des chansons sont stylisés comme s’ils étaient extraits directement de LimeWire, ou comme si un clip d’un discours de Bill Clinton était niché à côté de TisaKorean se vantant de changer l’équilibre du pH d’une fille. Sur « cRaNk iT Up (BoNuS).mp3 », le fluage progressif de snap semble perpétuellement sur le point d’exploser en un rugissement totalisant. « StUnNa sHaDeS.mp3 » a encore plus d’espace négatif, mais les pings numériques se rapprochent d’un tambour en acier et d’un modem commuté à la recherche d’une connexion, instillant la même menace que les battements de crunk les plus animant les coudes.
Une poignée de titres de chansons, quelques apparitions de « YOU! » fossilisés ad-libs et autres cadres de marques assorties Permettez-moi de mettre à jour mon statut en tant qu’hommage à Soulja Boy d’une longueur d’album. Mais sa vision de la période est plus large, à tel point qu’elle peut accueillir la fugue crépusculaire que des rappeurs comme SahBabii ont explorée au début des années 2010 (« SiLlY MoAn.mp3 », le sublime « StOp tExTiNg.mp3 »), ou le type de synthés crantés que les Neptunes auraient pu donner à Fam-Lay en 2005 (« uHhH HuH.mp3 »). Pourtant, chacune de ces chansons semble avoir été codée au hasard sur une page MySpace. TisaKorean est également un écrivain fondamentalement différent de celui de Soulja Boy à cette époque; aussi lâches que puissent paraître les chansons de ce dernier, elles étaient généralement construites autour de phrases réduites à leurs éléments essentiels. Pendant ce temps, les couplets de TisaKorean ont une imprévisibilité à première vue qui complète les rythmes généralement autoproduits. Sur « hYpNoTiZ4.mp3 », cette imprévisibilité survit même au vissage vocal instantané : pour autant que je m’en souvienne, Pimp C n’a jamais rimé « certifié » avec « circoncis », même si cela semble spirituellement correct.
Moments épars tout au long Mise à jour rappelez-vous le travail antérieur de TisaKorean, qui était parfois si informe qu’il était presque avant-gardiste. « mOtOrCyClE.mp3 » sonne comme une longue erreur enivrante, une série de phrases coupées rappées sur un rythme qui n’est en grande partie qu’une distorsion. Mais dans l’ensemble, l’album s’attarde en marge de la pop, presque chaque chanson étant un succès viral potentiel qui se démarquerait néanmoins comme la chose la plus étrange de toute liste de lecture YouTube dans laquelle il s’est enfoui. Ce ne sont pas exactement des reliques et pas exactement de nouveaux – ce sont du code qui est broyé et confondu et recraché pour toujours.
