La fusion par le groupe des techniques d’échantillonnage d’Ant Banks et de la sorcellerie avec une instrumentation live qui donne une touche d’improvisation aux odyssées funk spirituelles du passé – de George Clinton et Bootsy Collins à Kool and the Gang et aux Ohio Players – a alimenté les cinq albums de Too $hort. -année cintreuse. Cela a déclenché sa narration la plus pointue et la plus granulaire, et c’était aussi amusant comme l’enfer, cette poche profonde de style et de son qui ne s’est jamais plié en quatre pour un hit croisé. Tout cela a mené à Je l’obtiensune finale grandiose et réfléchie où $hort se débat avec la mortalité et l’héritage de son jeu de rap – parfois de manière réfléchie, d’autres fois de manière imprudente – tout en gardant intacts le son torride et les basses de la musique mobb.
Pour renforcer l’aura grisonnante et altérée, Too $hort a été facturé de manière vague Je l’obtiens comme un album de « retraite », l’un des premiers du genre dans le hip-hop. Bien sûr, comme celui de Master P Député du dernier Donou celui de Jay-Z L’album noir, cela s’est avéré être plutôt une interruption dramatique. Il ne parcourt même pas tout l’album avant que des déclarations définitives sur l’intro comme « Nous allons le botter comme ça sur le dernier album » ne se transforment en haies par l’avant-dernier morceau : « This pourrait ce sera le dernier album que je ferai pour vous tous.
Cela ressemble cependant à la fin d’une époque. En 1993, $hort s’était installé dans sa nouvelle maison à Atlanta – sur l’album, il dit que c’était à cause de la violence, aujourd’hui, il prétend que c’était parce que Freaknik était si allumé – et on le sent se demander s’il a perdu ce lien avec Oakland. Sur « That’s Why », sur une basse groovy et des synthés hypnotiques, Too $hort rappelle la jeune génération de sa bonne foi dans la Bay Area, qui inclut avoir « seize hos/Suckin’ ten toes » et un avertissement aux nouveaux rappeurs essayant de remplacer lui, en particulier le duo Luniz : « Quand tu étais en quatrième année, j’avais un contrat d’enregistrement/Tu as un disque à succès maintenant tu es fou/Tu fais un faux album et tu vas tomber. » Il montre l’un des aspects les plus cool du vieillissement dans le rap : plus de place pour s’auto-mythifier.
C’est également vrai pour « Survivin’ the Game », où, entre quelques déclarations politiques, $hort ressemble au cow-boy chevronné d’un western réfléchissant aux jours fructueux précédant la construction des chemins de fer. Sa nostalgie lui donne l’impression qu’il vient d’avoir 60 ans, pas 30, ce qui, je suppose, est logique dans le hip-hop, mais il en est propriétaire : « J’ai 30 ans et je suis loin d’avoir fini », crache-t-il, toujours aussi soyeux, oubliant encore une fois qu’il envisage de prendre sa retraite.
Même ses vers sur le fait de se faire des fesses ont cette sensation de dernier travail. Il traite un autre sale mack sur « Bad Ways » comme s’il s’agissait du dernier combat de Derek Jeter. Il avoue vouloir se faire lécher le cul sur « Nasty Rhymes », le genre de confession qu’un rappeur hypermasculin ne ferait que s’il pensait faire la paix. Et « Nasty Rhymes » prend enfin en compte la misogynie rampante et de longue date de Too $hort. Sorte de.
