Ty Segall a peut-être pris de l'avance l'année dernière lorsqu'il a dit à un intervieweur qu'il essayait de ralentir. « J'adore être prolifique, mais parfois cela diminue le Who, je me sens, ce qui n'est pas ce que j'aimerais », a-t-il déclaré. « Je sais, j'essaie en fait de ne plus libérer autant. » Droite. Peu de temps après, le rocker de garage toujours industriel nous a donné Amour Rudimentsun LP composé entièrement d'instruments de percussion. C'était un critère de terminaison logique pour la phase de l'expérimentation hermétique que Segall est entrée environ 2018, dans laquelle chaque nouveau record a abordé une esthétique différente: les couvercles de franchise inconnu Sandwich au fudgeLes paysages de rêve synthé-pop de HarmonateurLe prog-punk vivant au sous-sol de Trois cloches.
En approchant maintenant 40, Segall ne montre aucun signe de ralentissement. Mais son nouvel album, Possessionsuggère que la période d'explorateur pourrait se terminer, du moins pour l'instant. C'est un peu un record de retour aux casicles, c'est-à-dire qu'il se situe quelque part dans la matrice de la psychédélie glam-inflex qui définit largement comme catalogue de Au revoir au double LP magistral Le gobelin de la liberté. Par rapport à ses albums précédents, cependant, Possession Tendances vers une marque plus chaude et plus ouvertement nostalgique de stadium rock, remplie de confitures de power-pop et d'hymnes de bien-être.
Une grande partie de la légèreté vient de la palette plus large de la dysposition de Segall. Il y a un achat presque Steely Dan-ish aux cornes qui explosent sur de nombreux chœurs, et un quatuor à cordes prête dans une dignité venteuse à un bon fatigant des chansons. Sur « Possession », Segall prend ce qui ressemble initialement comme un « Ziggy Stardust » électro-révolutionné et le refonque lentement en une épique en laiton digne de David Clayton-Thomas était le sang, la sueur et les larmes, qui pourraient être aussi Fas que ce qui a obtenu le rocher de la jeunesse à l'aube de sa jeunesse. Comme pour retracer cette évolution en temps réel, « SHOOTLIFTER », une chanson sur le kleptomane, commence comme un chant de garage clairsemé et accumule progressivement les couches instrumentales jusqu'à ce qu'elle culmine avec deux saxophones pourchasser les queues de chacun alors que les violons montent dans l'éther.
Segall a co-écrit la plupart de Possession
