Parfois, la facilité avec laquelle Veeze rappe donne l’impression qu’il n’essaie même pas. Lorsqu’il est aux côtés d’animateurs plus émotifs – comme sur le trio « Making a Mess » avec Pooh Shiesty et BIG30 ou le glorieux groupe coupé « Meg Thee Stallion » – ses murmures brumeux et sirupeux sonnent comme s’il ne se souciait pas de savoir si le les mots sortent de sa bouche. Mais au-delà de cette façade insouciante, il y a un vaste ensemble de compétences et une imagination idiosyncrasique. Les premiers morceaux comme « Rusty » de 2019 et « Law N Order » de 2020 sont devenus des piliers instantanés de la scène rap du Michigan, avec des mesures fragmentées et imprévisibles – « J’ai mélangé son jus, maintenant son estomac lui fait mal comme s’il avait mangé du Taco Bell » – qui distinguait Veeze de conteurs plus conversationnels comme Babyface Ray et Peezy. Depuis cette explosion initiale, il a rarement sorti de la musique, admettant que le rap et la célébrité n’étaient tout simplement pas des priorités : « J’essayais de tomber. »
Heureusement, le rappeur de Detroit, 29 ans, est au sommet de ses pouvoirs sur gangerla suite tant attendue de sa première mixtape de 2019 Marine Ondulé, brandissant des bizarreries vocales et des barres de flux de conscience induisant des rires. Veeze traverse une production variée comme s’il faisait paresseusement du lèche-vitrine sur la Cinquième Avenue. Il oscille entre des joints décontractés dignes d’une séance de fumée en soirée (l’avant-dernier « Tony Hawk » et le rêveur « Safe 2 ») et des rythmes bruyants et percussifs qui pourraient être la bande-son d’une poursuite en voiture tard dans la nuit (« OverseasBaller »). Il y a même un morceau qui ressemble à Breaking Bad chanson thème, puis se lance dans un rythme de bossa nova gonflé (« Weekend »).
Pour le rappeur moyen, c’est un territoire dangereux. Mais Veeze est un couteau suisse, capable d’adapter sa livraison sans précipitation à n’importe quel environnement. Sur le sombre « No Sir Ski » produit par GLA, on dirait qu’il est sous l’eau alors qu’il se fraye un chemin à travers les références des joueurs de la NBA. Au morceau suivant, il est fermement sur la terre ferme, rappant avec une clarté inhabituelle sur un flip exubérant de Bone Thugs-N-Harmony. Parfois, sa manipulation vocale le conduit loin des profondeurs, comme à la fin de l’ouverture « Not a Drill », quand il éclate en cris aigus, ou sur le remarquable « Boat Interlude », où lui et Lil Yachty sonnent comme s’ils Je me fais passer pour le docteur Doom. Les déviations injectent de la personnalité dans des moments où Veeze aurait pu jouer la sécurité.
Pendant ce temps, Veeze écrit sur ganger se sent comme une ligne directe vers ses pensées tordues. Il rebondit d’une idée à l’autre, tissant d’innombrables références à la culture pop, vous obligeant à prêter attention à chaque ligne. Ses punchlines vont de l’hilarant (« Ça a bu tout dans mon ventre comme Winnie l’ourson ») à l’inconfortable (« Tasse sombre, j’ai dû lui demander combien de coton il ramassait »), comme s’il débitait des blagues dans Les frères Wayans chambre de l’écrivain.
Veeze prétendra vouloir être le plus grand rappeur vivant, puis épelera mal son propre nom dans la ligne suivante. Il taquinera qu’il est trop grand pour Pierre roulante, puis se plaignent des pressions de la renommée. « J’ai besoin du moyen le plus rapide de me lever pour un ticket-repas », rappe-t-il dans le troisième couplet d’une chanson intitulée « Unreleased Leak », cachant un désespoir silencieux au milieu de flexions et de vantardises. Il y a ici une vulnérabilité rafraîchissante de la part d’un rappeur principalement connu pour son approche blasée. Pendant de brefs instants, Veeze laisse également l’auditeur découvrir ses véritables motivations, le lecteur sous-jacent bouillonnant sous sa surface trop froide.
