À mi-chemin Divale thriller de Jean-Jacques Beineix de 1981 sur un jeune facteur pris dans un complot de gangsters après avoir secrètement enregistré une belle soprano d’opéra noire américaine, la chanteuse a une conversation difficile avec son agent. « Laissez-les faire leur disque, je ne signerai jamais », dit-elle lorsqu’elle apprend que des bootleggers taïwanais la font chanter après avoir volé une copie de sa superbe performance. Son agent rétorque : « Ce n’est pas une question de fierté. Alors soit vous continuez à suivre vos caprices de diva, soit vous agissez en adulte responsable et faites ce disque. » Sa situation – soumise à des forces d’exploitation indépendantes de notre volonté, à la musique qui lui a été arrachée par des gens réclamant un avant-goût de sa voix – pourrait inciter Veeze à hocher solennellement la tête en signe de sympathie. La carrière du rappeur de Détroit semble également être une victime de la bataille pour l’agence créative – une bataille à laquelle il semble parfois à peine intéressé.
Des fuites incessantes ont coloré la course de Veeze depuis Gangerle premier album acclamé par la critique en 2023 qui a maintenu son élan à l’ère du COVID. Les chansons extraites des IG Lives ou du disque dur du rappeur de Détroit s’ajoutent constamment au mélange saumâtre de longs métrages exceptionnels (« Right Key », « Half Sleep ») et de singles (« LOAT », « One of Them Ones »), créant un double effet étrange : susciter l’enthousiasme pour le souvent promis. La pire bande tout en le poussant plus loin sur la route. La revendication obsessionnelle de musique inédite a donné à des morceaux comme la collaboration de Rylo Rodriguez « Everstanding Bass » une allure mythique, tout en anticipant leur éventuelle sortie officielle. Veeze, cependant, semble en paix avec la culture de la fuite : « Si votre musique ne fuit pas, vous n’êtes pas en feu », a-t-il déclaré l’année dernière.
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Sur la surface, Vous avez tous gagnéle premier projet de Veeze depuis près de deux ans, arrive sous forme de concession. Brisée comme une mixtape à partir d’une collection de fuites – prétendument parce que Veeze conservait une charge utile de morceaux de Carti – la bande bourdonne avec un relâchement qui ne peut provenir que du fait de ne pas avoir été éditée à mort. La nature non raffinée empêche certaines idées de se concrétiser, mais la personnalité de Veeze et son exécution précise atténuent les aspérités. Fusionnant spontanéité magnétique et souci du détail, Vous avez tous gagné affiche la cohérence au centre de la sortie de Veeze, même lorsque sa main est forcée.
La voix de rap emblématique de Veeze, qui donne l’impression que ses cordes vocales sont recouvertes de flegme et de sirop contre la toux, est de plus en plus polyvalente, malgré une prestation parfois à moitié endormie. Cela peut parfois être exagéré lorsqu’il s’appuie sur son mode par défaut, comme sur « Old Shit », où il a vraiment l’air de sortir du lit. Mais sur « Wrong Place, Wrong time », il se déplace avec agilité à travers un mur de punchlines, tirant des leviers pour changer de cadence et éviter d’être noyé par le rythme intimidant de Bass Kids, qui ressemble à un Le manoir de Luigi bande-son avec une fusée attachée à son dos. « Malice in the Palace » est un moment rare où sa voix apparaît en haute définition sur la production de Taurus amplifiée par les basses, et cela donne beaucoup plus de poids à ses réflexions comiques : « Il est environ 8 heures du matin, je pense à me siroter un huit/Je câline Ben Franklin, toutes mes salopes pensent que je suis… », rappe-t-il à la fin du premier couplet, avant de s’interrompre et de marmonner dans la production. espace négatif.
