En parlant de Terre, de Vent et de Feu : Jaguar II compte pratiquement comme une étape de la tournée estivale du groupe vétéran. Ils figurent en bonne place sur « Hollywood », et le regretté Maurice White s’attribue le mérite d’une interpolation « Beijo » sur « Smoke » ; dans la vidéo, Monét met une moustache Verdine White pour reconstituer « Septembre ». L’esthétique revival des années 70 pourrait rappeler Foxxy Cleopatra, le personnage inspiré de Pam Grier de l’adolescente Beyoncé dans Pouvoirs d’Austinmais Monét prend plus de notes de la Beyoncé adulte de Limonade et Renaissance, construisant vers des déclarations ambitieuses ancrées dans une musique qui lui rappelle la famille, la culture et la maison. Les invités hérités, EW&F et Banton, sont les voix des souvenirs des réunions de famille de Monét et de la bande originale du ménage du dimanche de sa mère. Elle puise dans sa propre nostalgie générationnelle pour « On My Mama », une version glamour de la chanson « I Look Good » de Chalie Boy de 2009, conçue pour se sentir à un niveau que seule la fanfaronnade du rap texan peut égaler. Monét ne rappe pas, mais vous pourriez la jouer aux côtés de Megan.
Jaguar II cela ressemble à un enregistrement dans un endroit chic : les arrangements sont de qualité professionnelle, d’une richesse enrichissante, complétés par le genre de trompette et de violon live que vous n’avez pas chez vous. Il s’agit de l’album le plus long de Monét à ce jour, avec des moments de transition (« Smoke Reprise ») et un mixage piste à piste qui n’est pas tout à fait continu mais clairement destiné à une écoute fluide. Les crochets sont livrés dans un emballage cadeau et durent plus longtemps que les ballons Mylar. « Nous le gardons lisse comme une Cadillac/Avec les filateurs de diamant à l’arrière », roucoule Monét sur « Cadillac (A Pimp’s Anthem) », une bande-son au goût dub pour les dames basses où une allusion ludique à « cinq avec le noir » côté main » – comme dans « donne-moi un peu de peau » – devient un flirt approprié pour l’époque.
Monét excelle à adopter ce ton classique, sexy et discret. Même lorsqu’elle la sale, il y a un vernis de fantaisie et de métaphore, comme le fait qu’elle compte toujours comme une robe même si elle est en maille. « C’est peut-être trop beau pour le frapper par derrière », se vante-t-elle dans « On My Mama », un clin d’œil que vous pourriez presque cligner des yeux et manquer. « Stop (Asking Me 4 Shyt) », sur les parasites à la recherche de faveurs non méritées, ressemble à une plainte qui aurait pu être déposée par une diva du jazz il y a un siècle. « Arrêtez de me demander de l’argent, procurez-vous le vôtre/Je viens à peine de m’entendre », objecte Monét, mais ses lectures de lignes semblent plus influencées par le R&B doux des années 90, il est donc facile d’ajouter une touche modernisatrice : « N’appelez pas mon téléphone… salope. (Heureusement, elle n’essaie pas de faire rimer quoi que ce soit avec « Cash App », dont le placement de marque est limité à ces vidéos coûteuses.)
