Chaque année, le Bureau du représentant américain au commerce (USTR) publie une liste des « marchés notoires pour la contrefaçon et le piratage », dans laquelle il identifie les plus grands flux de piratage dans le monde aujourd'hui, depuis les sites Web où les utilisateurs échangent des films et de la musique piratés jusqu'aux marchés aux puces de banlieue regorgeant de produits contrefaits.
Et chaque année, l'USTR reçoit les soumissions des entreprises et des organisations touchées par le piratage. Parmi eux, sans surprise, on trouve le Association de l'industrie du disque d'Amérique (RIAA).
La soumission de cette année de la RIAA a distingué les applications de messagerie Discorde et Télégramme comme étant devenus des plaques tournantes majeures du piratage musical.
En fermant les yeux sur les réseaux organisés qui vendent des enregistrements en avant-première, les deux plateformes sont devenues les « principaux mécanismes par lesquels la musique en avant-première est distribuée sans autorisation », a déclaré la RIAA dans son document, qui peut être lu dans son intégralité ici.
« Bien que Telegram et Discord aient été largement sensibles aux avis de retrait envoyés concernant des infractions spécifiques, on ne sait pas quelles mesures, le cas échéant, ils prennent pour limiter ou empêcher l'abus continu des plateformes pour la distribution illégale de pré-versions. »
La soumission de cette année de la RIAA ajoute également une autre menace de piratage aux droits d'auteur et aux marques – et non, il ne s'agit pas de l'IA (bien que la RIAA ait déjà sonné l'alarme sur le potentiel de l'IA à arnaquer les artistes). Au lieu de cela, la soumission de cette année met en lumière… le vinyle bootleg.
Oui, avec la renaissance des disques vinyles, ce n’était qu’une question de temps avant que les pirates de la propriété intellectuelle décident de se lancer dans l’action.
Voici trois autres tendances du piratage musical (au-delà de Discord et Telegram) sur lesquelles la RIAA tire la sonnette d'alarme – y compris quelques données qui donnent à réfléchir sur l'impact du piratage numérique sur les revenus de la musique enregistrée.
1. Vinyles et CD bootleg
La Chine et la Russie sont devenues des sources majeures de CD et de vinyles pirates, les fabricants pirates utilisant les plateformes de commerce électronique pour vendre aux consommateurs du monde entier.
« Dans certains cas, les vendeurs russes et chinois vendront directement sur des plateformes de vente au détail, expédiant les marchandises aux consommateurs de Russie ou de Chine », a écrit la RIAA. « Dans d’autres cas, les responsables des contrefaçons chinoises et russes vendent à des vendeurs tiers sur des plateformes qui savent ou non qu’ils achètent et revendent des contrefaçons. »
Ce qui est particulièrement inquiétant est que ces bootlegs sont souvent « des produits de haute qualité conçus pour ressembler étroitement à des produits authentiques », et les consommateurs peuvent ne pas être en mesure de faire la différence, a noté la RIAA.
Parfois, ces CD et vinyles sont des collections de « best of » et de « plus grands succès » jamais publiés par les labels, et à d'autres moments, il peut s'agir de versions vinyle ou CD d'albums qui n'ont jamais été officiellement publiés dans ces formats, a indiqué la RIAA. Les copies non autorisées de collections en coffrets sont également de plus en plus courantes.
Ce commerce ne serait pas possible pour les grandes plateformes de vente au détail en ligne décentralisées telles que Amazone, Place du marchéet Leboncoinque le rapport de la RIAA identifie nommément et indique qu'ils sont des conduits pour des « quantités massives » de produits contrefaits.
« Les consommateurs paient le prix fort pour les offres contrefaites qui apparaissent aux côtés des offres légitimes, ce qui entraîne un déplacement des ventes légitimes. »
Soumission RIAA à l'USTR
Cependant, la RIAA distingue eBay et Vinté comme les plateformes avec le plus grand nombre de listings de contrefaçons et de CD.
« Vinted est devenu une plateforme de destination pour les vendeurs illicites de vinyles », a écrit la RIAA. « Créé à l'origine comme [a] plateforme de revente de vêtements, le volume d’annonces de vinyles contrefaits a atteint des proportions épidémiques.
Malgré les efforts visant à supprimer les contrefaçons de la plateforme, « les vendeurs sont autorisés à remettre en vente en permanence des titres contrefaits, et il semble que la plateforme ne prenne aucune mesure significative contre les contrevenants répétés », a déclaré la RIAA.
« Les consommateurs paient le prix fort pour les offres contrefaites qui apparaissent aux côtés des offres légitimes, ce qui entraîne un déplacement des ventes légitimes. »
La RIAA aimerait que Vinted et d’autres plateformes commencent à présélectionner leurs détaillants « pour s’assurer qu’ils disposent de sources d’approvisionnement légitimes ».
2. Le streaming et les cyberlockers restent un problème
L’essor des services légaux de streaming musical comme Spotify a coupé beaucoup de souffle au piratage musical, mais le piratage demeure – et il évolue.
Les pirates de la musique sont allés au-delà des programmes de partage de fichiers illicites de base (comme ce Napster autrefois) et trouvent toutes sortes de nouveaux moyens de diffuser du contenu non autorisé.
L'une de ces méthodes que la RIAA a soulignée dans sa nouvelle soumission est cybercasierségalement parfois appelés services d'hébergement de fichiers. Voici à quoi ils ressemblent : des sites Web simples sur lesquels n'importe qui peut télécharger un fichier et partager un lien vers celui-ci. Le problème est que certains de ces cyberlockers sont devenus tristement célèbres pour fermer les yeux sur le contenu piraté hébergé sur leurs serveurs.
La RIAA identifie Fichiers Kraken, Rapidgateur, Chomikuj, Pixeldrainet Taie d'oreiller comme faisant partie de ces hébergeurs de fichiers notoires, mais il existe de nombreux autres sites similaires, ce qui fait de l'application des droits d'auteur sur ces services un jeu de hasard.
Contrairement aux services de stockage cloud légitimes, ces cyberlockers « ont pour objectif de maximiser et de monétiser le trafic vers leur service. Rien n'attire du trafic comme un contenu populaire protégé par le droit d'auteur qui peut être téléchargé gratuitement. Ainsi, leur modèle commercial est, en son cœur, la distribution de contenu sans licence », a écrit la RIAA.
« Dans une mesure limitée, les titulaires de droits peuvent tenter de lutter contre ces violations en envoyant des avis de retrait aux opérateurs du site. Cependant, cela implique souvent de surveiller des milliers de ressources de liens tiers – par exemple des blogs, des forums et des moteurs de recherche – pour localiser les informations nécessaires pour informer le casier des violations survenant sur leurs propres services. «
« Le streaming reste la forme la plus répandue de piratage de musique en ligne. »
Soumission RIAA à l'USTR
Ces services sont « bien mieux placés » pour identifier eux-mêmes les contenus contrefaits, a noté la RIAA, « s’ils avaient réellement intérêt à exercer leurs activités légalement ».
Extraction de flux est un autre outil qui permet le piratage de musique. Il s'agit généralement d'un site Web sur lequel un utilisateur peut saisir l'URL d'un fichier audio ou vidéo diffusé en continu (le plus souvent un YouTube fichier), puis téléchargez l’audio ou la vidéo sur leur appareil.
L'industrie musicale a mis en place une initiative visant à signaler les sites d'extraction de flux aux moteurs de recherche, afin qu'ils puissent être rétrogradés dans les résultats de recherche. « Cependant, les opérateurs de sites d'extraction ont répondu à cet effort en créant de nouveaux noms de domaine via lesquels opérer, ce qui leur permet de réapparaître en haut des résultats de recherche », a déclaré la RIAA.
La soumission a identifié certaines « marques » communes de services d'extraction de flux, dont certains tournent autour de différents noms de domaine, parmi lesquels Y2mate, Enregistrer depuis, SSyoutube, Tubidy, Notube et Snaptube.
« Le streaming reste la forme la plus répandue de piratage de musique en ligne », a noté la RIAA.
3. Le secteur de la musique enregistrée est encore plus petit qu’avant le piratage numérique
Comme c'est souvent le cas dans ses soumissions à l'USTR, la RIAA tente de dresser un tableau des dommages causés à l'industrie musicale par le piratage. Le rapport de cette année présente des chiffres alarmants.
« En dollars corrigés de l'inflation, les revenus de l'enregistrement sonore aux États-Unis en 2024 étaient encore bien inférieurs au pic de revenus de l'enregistrement sonore aux États-Unis atteint en 1999 », indique le document.
Ajustés au dollar d'aujourd'hui, les revenus de la musique enregistrée aux États-Unis étaient supérieurs à 26 milliards de dollars en 1999, par rapport à 17,7 milliards de dollars en 2024.
« Cette période coïncide avec l'essor du haut débit et du piratage numérique en général, ainsi qu'avec l'augmentation ultérieure de la vente et de l'importation de produits musicaux physiques contrefaits fabriqués à l'étranger via des plateformes de commerce électronique et avec l'essor du streaming », a noté la RIAA.
La communication citait également des recherches de l'IFPI montrant que 29% de la population utilise une forme ou une autre de violation du droit d'auteur pour écouter de la musique, et ce nombre s'élève à 43% chez les 16-24 ans.
Tout cela nous amène à une conclusion incontournable : l’ère de Spotify et des autres plateformes de streaming musical n’a pas réellement mis fin à l’ère du piratage musical, et le coût de ce piratage continue de se compter en milliards.
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