Au tout début de l’écriture Rouleau oculaire, la DJ et productrice berlinoise Ziúr a commencé à l’appeler son « album de jazz ». « Je veux dire que ce n’est pas vraiment le cas », a-t-elle admis dans une interview, « mais je suppose que c’est mon genre de jazz. » Là est une différence marquée entre ce corpus d’œuvres et ses disques plus anciens, qui sont des étendues glacées d’électronica fracturée ; 2021 Antidestin, par exemple, est sobre et capiteux, recouvert d’un givre numérique. Hon Rouleau oculaireZiúr crée des textures plus chaudes mais plus extrêmes, répondant aux poèmes composés et aux improvisations vocales d’une poignée d’invités.
Les collaborateurs de Ziúr forment une cohorte féroce et polyvalente. Parmi eux figurent le poète, chanteur et compositeur égyptien Abdullah Miniawy ; le rappeur basé à Manchester Iceboy Violet ; et la DJ et artiste multimédia new-yorkaise Juliana Huxtable. Chacun a une présence angulaire distincte. Sur le crépitant « Si la ville brûle, je ne fuirai pas », Miniway lit un poème en arabe qui dépeint une terre carbonisée et déchirée par la guerre – un lieu hostile, mais pas moins qu’une maison. Alors que le compositeur berlinois James Ginzburg module un drone qui frappe les fréquences de la harpe de verre, la cadence de Miniway ondule juste au-dessus d’un murmure, et Ziúr associe ses doux trilles à des rythmes tachetés sur des rototoms – des tambours accordables qui changent de hauteur lorsqu’ils tournent autour d’un anneau métallique fileté.
L’instrument est fondamental pour Rouleau oculaire; Ziúr a enregistré l’album principalement la nuit et a recherché des percussions qui ne feraient pas trop de bruit. Les rototoms, qu’elle a tapotés et grattés dans des motifs vertigineux, sont devenus la base de chaque morceau, évoluant et refaisant surface tout au long du disque. Sur « Move On », Ziúr lance un rythme de danse clubby, aiguillonnant le rap étouffé d’Iceboy Violet. Sur la chanson titre, les peaux sonnent comme si elles étaient bombardées de balles en caoutchouc, imitant un solo de batterie free jazz frénétique.
Des chansons comme « Malikan », « Move On » et « Nontrivial Differential » plaident en faveur du jazz en tant que descripteur. Chaque coupe présente des trompettes asymétriques et éclatées, jouées dans des explosions frénétiques par Miniawy. Sur « Malikan », des percussions clairsemées et des basses qui se déforment comme un plancher affaissé deviennent des accents décalés pour le cor et les hurlements de Miniawy. Son jeu est plus net sur le squelettique « Nontrivial Differential », laissant place aux acrobaties vocales de l’expérimentateur gallois Elvin Brandhi. Le chanteur largement improvisé a un contrôle vocal exceptionnel; elle peut plonger dans des basses enfumées, lounge crooner, claquer des cris stridents et invoquer le feu de l’enfer comme Diamanda Galás.
Les vers de Brandhi sont parmi les plus exaltants de Rouleau oculaire. Sur la chanson titre, elle clique, crie et hurle, tendant la gorge en un gémissement sec qui donne l’impression que sa luette est étirée avec des pinces chirurgicales. La seule contribution lyrique de Ziúr, « Je roule les cigarettes les plus merdiques », devient un aveu sombre et drôle dans la bouche de Brandhi – un détail banal transformé en un mantra diabolique. Ziúr permet à Brandhi de s’agiter, mais sculpte certains de ses sons les plus intéressants pour se hérisser contre sa voix. Sur le spectaculaire « Cut Cut Quote », le producteur émet des bruits qui rappellent le cuir croustillant. Alors que Brandhi entre dans une frénésie, aboyant des consonnes dures et écumant à la bouche, Ziúr accélère ses rototoms et décharge des lignes barbelées de synthétiseur. Entre les mains d’une compositrice sensible et dynamique comme Ziúr, ses collaborateurs s’enhardissent dans le vacarme.
