Pour Alan Palomo, les huit dernières années ont été une véritable éducation. Depuis 2015 VEGA INTL. École du soir, son troisième LP chatoyant sous le surnom de Neon Indian, Palomo a ressenti le besoin de se perfectionner. « J’ai réalisé que j’étais la personne la moins compétente techniquement dans mon groupe », a-t-il raconté dans une récente interview avec Tone Glow. Il est donc devenu un musicien plus accompli, apprenant à lire à vue et approfondissant la musique pop internationale des années 1980. Il revient sur Monde de tracas, son premier album sous son propre nom. Fini la voix submergée et la brume nostalgique de ses monuments chillwave comme ceux de 2009. Gouffres psychiques, et à leur place se trouve un fac-similé plus clair de disco, de funk et de boogie : des influences omniprésentes qui étaient autrefois enfouies dans le mix. Cela fait longtemps depuis le dernier disque de Palomo, oui, mais c’est parce que sa vision a nécessité un sérieux dévouement pour se réaliser.
L’ouverture « The Wailing Mall » annonce une pierre de touche vitale : celle de Leonard Cohen Je suis votre homme. À travers Monde de tracas, Palomo écrit sur un ton ironique et conscient de lui-même qui injecte de l’humour dans chaque chanson, et il gratte parfois le bas de son registre pour chanter sans effort. Ces outils transforment des chansons comme « Nudista Mundial ’89 » en amorces de fête conviviales. Trouvant un compatriote idiot en la personne de Mac DeMarco, Palomo décrit s’être délecté d’une plage de nudistes, enroulant une voix caricaturale autour d’un crochet collant. « Ce n’est pas un endroit/C’est un état d’esprit », chante-t-il à propos de leur débauche. Jouant le rôle d’un sleazeball hédoniste, son engagement dans le mors rend l’atmosphère légère irrésistible : les synthés vertigineux et le fausset confit sonnent comme une rêverie infusée de margarita.
Dans le passé, Palomo imprégnait sa voix de réverbération et de couches de textures, laissant les grooves faire le gros du travail. Hon Monde de tracas, son chant occupe le devant de la scène aux côtés de sa narration la plus pointue à ce jour. Dans « Big Night of Heartache », Palomo vise un larmoyant économique en bord de mer à travers le chef-d’œuvre city pop de Hiroshi Sato de 1982. Éveil. Au milieu de signifiants musicaux romantiques – notes de guitare courbées de manière séduisante, claviers qui parcourent les octaves – il se fait larguer sans ménagement, mais non sans marchandage (« Je perdrai la moustache »). La meilleure pop urbaine peut vous faire sentir au sommet du monde, et Palomo utilise son cadre luxueux pour faire la satire d’un enfant dans un moment de petitesse. « Je ne suis pas en train de pleurer, tu es pleurer», rétorque-t-il penaud à un ex-amant, émasculé et honteux.
Monde de tracas est le disque le plus amusant de Palomo car c’est son plus abouti. Son approche étudiée est claire sur un morceau comme « La Madrileña », où une mélodie de synthé entraînante renforce sa prestation vocale hypnotique, démontrant sa nouvelle capacité à communiquer une ambiance claire. Sur « Meutrière », la voix de la chanteuse française Flore Benguigui déborde de charme aux côtés de synthés d’une netteté laser, peignant un noir éclairé au néon. Monde de tracas regorge de ces plaisirs simples : les frappes percussives de « Stay-at-Home DJ » sont délicieusement farfelues, le saxophone de « Club People » hurle avec une verve magnétique, et les synthés frénétiques de « The Return of Mickey Milan » accentuent le plus de l’album. refrain mémorable. Les albums précédents de Palomo ressemblaient aux fantômes des souvenirs des années 80. Hon Monde de tracas il propose lui-même des nuits inoubliables.
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