Aprxel (prononcé « avril ») pourrait être l’égouttoir préféré de votre égouttoir préféré. Sur son premier album tapetumlucidum<3, la voix de l’auteur-compositeur-interprète de Hanoï se reflète dans les productions déformées, semblables à des collages, de Pilgrim Raid (alias Long Trần). Tous deux sont membres de Mona Evie, un collectif de jeunes artistes qui fleurissent sur la scène musicale underground de la ville. L’album est également une vitrine d’autres conceptualistes hanoïens, comme le noise wrangler Tran Uy Duc et l’artiste sonore Lý Trang, qui a produit le premier EP d’Aprxel. MATIN APRÈS-MIDI. Alors que le maximalisme frit et basé sur des échantillons de pairs comme Jane Remover et Rắn Cạp Đuôi se rapproche souvent de l’hyperactivité, les productions de Trần déambulent dans un cyberespace défectueux tandis que la voix enfumée d’Aprxel flotte au-dessus du vacarme. Au milieu de la surstimulation et des nuances mémorielles du paysage actuel, tapetumlucidum<3 est rafraîchissant, sincère et fondé.
Alors que la capacité d’attention post-TikTok a encouragé de nombreux artistes de chambre à raccourcir la durée de leurs morceaux, Aprxel chante sur des instrumentaux qui serpentent et sombrent dans l’oubli. « va’ng9999 » commence par une interpolation rêveuse de « Reminiscing » de Little River Band qui est progressivement haché et foutu, pour finalement s’abandonner à un mur de fuzz posé par Lưu Thanh Duy du groupe shoegaze Nam Thế Giới. Le bruyant quatre sur le sol de « deux » tourne à gauche dans un garage à 2 marches, tandis que sur « Planet Hollywood », Aprxel chante sur des rythmes de type JPEGMAFIA qui se désintègrent en lignes de sax en spirale. Lorsqu’un riddim dembow minimaliste fait son apparition, il faut vérifier si vous écoutez toujours la même chanson.
Ces expériences peuvent être aléatoires, mais la section centrale plugg’n’b plus simple du disque est une synthèse douce des rythmes SoundCloud à faible débit de Raid et de la mélancolie nocturne des harmonies d’Aprxel. « cbd » mélange les styles sombres de Memphis avec des synthés limpides, fusionnant une boucle de « Fear No Evil » de Gimsim Family avec une ballade pop vietnamienne saccharine. Et même si elle a déjà rappé pour Mona Evie, les mesures saccadées d’Aprxel sur « inanna » semblent plus sûres d’elles, coupant les grincements de lit des clubs de Jersey.
Entre le bruit dur des « terroristes » et les cordes angéliques de « escape 2 farewell », seule la performance vocale d’Aprxel maintient les concoctions de Raid ensemble. Parfois, sa voix lutte contre un flot d’échantillons qui menacent de la noyer. « CBD » est discordant, semblable à celui de Kelela infâme désaccordé 808 sur « Closure ». Mais sur « je ne peux jamais dire au revoir », la voix d’Aprxel transparaît avec une clarté surprenante ; sur le morceau suivant, elle y met un peu de Björk, les cordes gonflant jusqu’à un pic poignant. Sa voix se divise en vocables ressemblant à des éclats dans la dernière section de « escape 2 farewell », flottant aux côtés d’un échantillon étendu d’une démo de l’artiste glitch de Kyoto, Sora. Seul dans une cacophonie numérique, Aprxel chante pour soulager la douleur, en espérant que quelqu’un l’écoute. Ayant le don de s’adapter au chaos musical qui caractérise sa ville natale, la voix d’Aprxel porte au-delà de la ville ; ce n’est qu’une question de temps avant qu’il soit entendu.
