Avec 2 milliards de lectures sur YouTube par jour, Epidemic Sound est passé à un EBITDA positif en 2022

Bien qu’Epidemic Sound fasse des vagues depuis des années, la route vers la rentabilité a été lente pour la maison de production musicale basée en Suède.

Cette histoire semble enfin se retourner, alors que la société a annoncé mardi (25 avril) qu’elle était passée à un EBITDA positif – bien que faible – l’année dernière.

Cependant, le bénéfice d’exploitation (EBIT) de l’entreprise était toujours dans le rouge.


Le titre de l’épidémie résulte de son rapport FT 2022

Dans son rapport annuel 2022, Epidemic affiche un EBITDA de 2,818 millions de couronnes suédoises (278 000 USD) sur les ventes nettes de 1,181 milliard de couronnes suédoises (116,7 millions de dollars).

Cela se compare à un EBITDA négatif de -54,819 millions de SEK (-6,4 millions de dollars) sur les ventes nettes de 694,2 millions de couronnes suédoises (80,9 millions de dollars) l’année d’avant.

Epidemic a enregistré une perte d’exploitation (EBIT) de 491,566 millions de couronnes suédoises (48,6 millions de dollars) en 2022, élargissement 21% sur la perte d’exploitation enregistrée l’année précédente (voir ci-dessous).



Le solide gain de ventes nettes d’Epidemic en 2022 a été réalisé grâce à « des revenus de streaming nettement plus élevés », a déclaré la société dans un communiqué.

Le segment des ventes de partenariat de la société, qui comprend les revenus du streaming, a connu une 117 % d’une année sur l’autre augmenter jusqu’à 435 millions de couronnes suédoises (43,0 millions de dollars).

Et sa portée continue de croître : le nouveau rapport annuel révèle que la musique d’Epidemic est entendue 2 milliards fois par jour sur YouTube (au lieu de 1,5 milliard en 2020) et 14 milliards fois par mois sur TikTok.

Dans le rapport, le co-fondateur et PDG Oscar Hoglund prédit que la musique d’Epidemic sera bientôt entendue 2,5 milliards fois par jour sur YouTube.

La proposition de valeur d’Epidemic est simple : elle offre aux entreprises et aux créateurs de contenu un accès à du contenu audio dont les droits sont autorisés qu’ils peuvent personnaliser comme ils le souhaitent. En d’autres termes, il s’agit d’un guichet unique pour les entreprises qui n’ont ni les ressources, ni le temps, pour autoriser une musique plus chère et protégée par le droit d’auteur.

Le modèle commercial d’Epidemic s’articule autour de la production de grandes quantités de contenu audio, y compris de la musique et des effets sonores, qu’il octroie ensuite sous licence aux entreprises ou fournit aux créateurs de contenu (comme sur YouTube et TikTok) moyennant des frais d’abonnement.

Il génère également des redevances à partir du streaming (ses morceaux sont disponibles sur toutes les principales plateformes de streaming) et partage les revenus des redevances de musique enregistrée à 50-50 avec les créateurs du morceau.

Il dispose d’un catalogue musical de 40 000 pistes, ainsi que de 90 000 effets sonores.

En 2022, Epidemic a acquis AP Records, un label suédois axé sur la musique d’ambiance.

« Grâce à l’acquisition, [Epidemic] renforce sa position dans l’arène de la musique d’ambiance en renforçant ses capacités de bande sonore de la vie des gens via des plateformes de streaming musical et en ajoutant la possibilité de travailler avec des musiciens d’ambiance de classe mondiale d’une maison de disques », a déclaré la société à l’époque.

« La demande mondiale de musique sans restriction continue de se développer fortement, malgré un contexte économique plus exigeant, et nos résultats annuels 2022 en sont une preuve solide. »

Oscar Hoglund, Épidémie

Le modèle commercial d’Epidemic a fait que l’entreprise a été critiquée par certains secteurs de l’industrie.

Certains ont critiqué sa liste de «faux artistes» – c’est-à-dire d’artistes dont la musique apparaît sous des pseudonymes – et en 2019, la société a reçu les critiques du European Composer and Songwriter Alliance pour « avoir utilisé des contrats de rachat à 100 % – où les créateurs de musique vendent leurs droits sur un morceau de musique en échange d’une somme forfaitaire ».

Bien qu’Epidemic paie 50 % des redevances du streaming aux créateurs, ce n’est pas le cas lorsque sa musique est commandée pour être utilisée dans des publicités (la société se vante que ses sons sont apparus dans des publicités pour lululemon, Walmart et Estée Lauder) ou par les médias sociaux. créateurs.

Néanmoins, la controverse tourbillonnant dans certains coins de l’industrie n’a pas empêché Epidemic d’attirer des investisseurs de renom, dont Blackstone, le plus grand gestionnaire d’actifs alternatifs au monde, avec environ 900 milliards de dollars d’actifs sous gestion.

Blackstone a rejoint le dernier cycle de financement d’Epidemic, en 2021, qui a donné à l’entreprise une valorisation de 1,4 milliard de dollars.

Selon le dernier rapport d’Epidemic, Blackstone possède 18% de la société via son fonds Blackstone Growth (voir ci-dessous).

Cela fait de Blackstone le deuxième actionnaire unique, derrière le groupe d’investissement suédois EQT, qui détient 32%.



Au total, Epidemic a rapporté plus de 500 millions de dollars sur cinq cycles de financement.

Dans un communiqué, Hoglund a déclaré : « La demande mondiale de musique sans restriction continue de se développer fortement, malgré un contexte économique plus exigeant, et nos résultats annuels 2022 en sont une preuve solide. L’objectif d’Epidemic Sound est d’aider les artistes et les clients à atteindre le succès créatif et commercial. Tout au long de 2022, nous avons donc travaillé sans relâche pour éliminer toute friction qui entraverait ce succès, grâce à l’amélioration des fonctionnalités logicielles et des caractéristiques du produit.

Hoglund a poursuivi : « Grâce à notre bilan solide, au soutien de nos actionnaires et de notre conseil d’administration, ainsi qu’à plusieurs recrutements clés, nous avons à la fois la solidité financière et l’équipe en place pour poursuivre notre parcours de croissance et développer notre activité ».


Toutes les conversions SEK en USD dans cette histoire ont été effectuées au taux annuel moyen tel que publié par l’IRSL’industrie de la musique dans le monde