BabyTron aime s’amuser. Lors de ses premiers raps frauduleux, il s’est vanté de rouler et de traiter avec des gangsters russes sur Telegram et de percer des trous dans les murs comme Dragon Ball Super méchant Lord Beerus. Il a craché sur un instrumental avec 21 changements de rythme et, après avoir été arrêté cette année, a sorti un EP avec son mugshot en couverture, mal photoshopé pour le faire ressembler à Super Mario. Sa bêtise désinvolte est l’une de ses qualités les plus distinctes; peu de rappeurs pourraient travailler dans des bars à l’esprit vif sur l’argent de la drogue Pays de Donkey Kong thème, ressemblant à une réponse Gen-Z à Papoose.
Après avoir rejoint la classe XXL Freshman de l’année dernière, Tron compose maintenant des chansons pour des superproductions. Donc, suivant l’exemple de janvier Bin Reaper 3: Nouveau Testament, qui vantait des fonctionnalités de renom de Lil Yachty, Cordae et Rico Nasty, son dernier projet 6 plonge plus loin dans le territoire du Serious Album. Ici, les battements sont plus lents et moins colorés ; au lieu d’échantillons de culture pop loufoques de Harry Potter et Le spectacle de Bernie Mac est une production plus menaçante et en niveaux de gris. Il y a encore beaucoup de punchlines irrévérencieuses (« Pas de légumes sur mon hibachi, j’ai déjà fumé beaucoup de brocoli »), mais l’album semble plus délibéré.
Prenez l’ouvreur « 100 Bars », un test d’endurance de jeu de mots dans la veine de « Alphabet Aerobics » de Blackalicious ou de « 300 Bars & Runnin' » de The Game. L’angle? Tron monte de 1 à 100 avec des plaisanteries sur tout, des combats avec des adultes adultes (« Pourquoi tu essaies de me battre, comme si tu n’avais pas trente-neuf ans ? ») À ses bijoux éblouissants (« Chaîne sait comme quatre-vingt-trois mouvements de danse, cette chienne Sada [Baby] »). Mais cette fois, il ne fonce pas sur le rythme, mais prend plutôt son temps pour faire des cascades. Il mettra le décompte en pause pour chuchoter un aparté ou simplement laisser échapper un « skrrt! » Il y a un sentiment de libération à travers 6 qui manque aux autres projets Tron.
Plusieurs coupes comportent des crochets, une première pour Tron. Sur « Russian Roulette », il canalise la ruée du jeu des armes à feu dans un chant bourdonnant – « Roulette russe, faites tourner le baril, pointez-le sur votre tête / C’est soit ‘clic’ et vous êtes droit ou [gunshot], you dead »—qui donne la structure de la chanson. Mais ses refrains peuvent également ralentir l’élan, ressemblant à des espaces réservés à moitié cuits pour un meilleur couplet. Le refrain de « Slo-Mo » est drablement livré et écrit, racheté seulement légèrement par une comparaison intelligente entre les bijoux sur son poignet et un Sno-Cone. Le crochet pour « Mush Smush » se détache guindé et répétitif.
La moitié du plaisir d’une chanson de Tron consiste à suivre toutes les images ridicules qu’il évoque. Sur « Eobard Thwane », il dunk sur un haineux pour avoir un camion qui ressemble à Mater de voitures avant de fléchir son chandail Marni à 6 000 $. Mais cette fois, son écriture a un fond plus sombre. Le morceau de clôture « Letters » est une série de courts confessionnaux : « Ça m’a foutu que tu ne sois pas là pour attraper un cric/Ça m’a foutu que tu ne sois pas là pour prendre un vol », rappe-t-il à un ami mort, un pincement de mélancolie dans la voix. Ce n’est pas exactement « One Love » de Nas, mais c’est le Tron le plus vulnérable jamais enregistré. Ses tentatives pour creuser plus profondément en lui-même sont un changement bienvenu; il a encore du chemin à parcourir avant d’atteindre le niveau suivant.
