Il y avait un aveu implicite dans le titre de l'EP 2022 du trio sud-africain Beatenberg En route vers Beatenberg: Le groupe n'était pas encore parvenu à un son. Pendant 19 minutes, ils ont expérimenté la guitare baroque et l'Auto-Tune ; ils ont flirté avec l'élévation EDM et la brume des Baléares. Mais le noyau de Beatenberg est resté indie pop, réfracté à travers l’amour de toujours du guitariste et chanteur Matthew Field pour le maskandi et le mbaqanga. Leurs rumbas sereines peuvent donner l'impression que la musique du groupe est hors du temps, non seulement en Amérique (où une étagère mentale poussiéreuse pourrait les retenir aux côtés de Dirty Projecteurs, Paul Simon et Vampire Weekend) mais aussi à la maison, où l'amapiano et ses nombreuses variétés sont la référence. exportation de pop chaude. Lorsque Beatenberg se lance dans la danse, c'est généralement pour ajouter une saveur folklorique zouloue à la production de quelqu'un d'autre. Il y a dix ans, ils ont collaboré avec leur compatriote DJ Clock sur le tube tropical house « Pluto (I Remember You) ». En 2021, Beatenburg est apparu sur GRONDEZ DANS LA JUNGLE» – la collaboration à l'échelle du continent entre les producteurs Scorpion Kings et Tresor – pour réfléchir à la chanson Afropiano « Dust in the Wind ».
« Dust in the Wind » apparaît, sous une forme retravaillée et désormais intitulé « Worth More », sur Le grand incendie de Beatenberg. Les guitares de Field sont mises en avant ; la basse suit les changements d'accords au lieu de les dicter. Il s'agit moins d'un DJ set à Capeside que d'une après-midi de fête dans un jardin clos. Les détails sont superbement rendus ; la conversation est intime mais se termine brusquement ; le bruit extérieur pénètre mais ne menace jamais les débats. Le résultat est un sophistipop typiquement sud-africain, un morceau centré sur la guitare pour accompagner Nostalgie, l'album bubblegum revival 2019 de Tresor, le producteur d'origine congolaise – et ancien collaborateur de Drake – qui est également un vieil ami de Field. (« Aphrodite », le livre de Beatenberg Nostalgie contribution, est une affaire typiquement cool, tout en piano électrique et en dévotion chantante.)
À l’heure actuelle, le chemin vers Beatenberg passe par Field, dont le jeu est plus central que jamais. Sur l'infatigable « Chorus of May », il sautille entre les portées, recherchant la plénitude avec une résignation joyeuse. Sa diagonale ne s'éteint que comme un robot mourant. Sur «Eau de Toilette», il s'associe sans effort à la section rythmique de Beatenberg – d'abord le bassiste Ross Dorkin, puis le batteur Robin Brink – comme une chaîne de vélo sautant entre les pignons. « Tu transpires la bonne sorte de sueur/Mélangé à ton eau de toilette/Impossible d'oublier », souffle-t-il avant de dérouler un solo qui sonne comme un chien qui aboie. Les exercices de timbre de Field s'avèrent contagieux : la « brouette » paon se balance et se cogne comme son véhicule titulaire, tandis que le groupe déploie des bruits percussifs et un écho de trappe. Si Beatenberg n'est pas à la hauteur de l'exubérance du premier mbaqanga ici, ils clouent au moins son support.
