«Il y a un album pour célébrer, pas pour célébrer, car célébrer porte malheur et c’est pour les morts» — c’est ce que dit FRANCESCO DE GREGORI depuis la scène, en faisant référence à un disque emblématique et historique: «Rimmel», qui fête ses 50 ans.
A Milan, il n’était pas revenu sur la scène en tant que soliste depuis 2015 – en 2023, il était sur scène avec Antonello Venditti – et l’attente était grande, d’autant plus que célébrer le cinquantième anniversaire de « Rimmel », l’album le plus aimé de l’auteur-compositeur-interprète, est une occasion précieuse, et il n’a pas déçu.
Pour l’occasion, l’auteur-compositeur-interprète romain a mis en place une longue tournée divisée par type de lieux – théâtres, salles de sport et clubs – qui le mène actuellement jusqu’au 14 février 2026. Après une première tranche en salles (fin octobre, fin novembre puis deux dates en décembre), De Gregori s’est rendu dans les salles de sport pour deux spectacles live à Milan et Rome. Ensuite, il fermera dans les clubs.
Accompagné d’un groupe de haut niveau — Primiano Di Biase (direction artistique, Hammond, claviers et accordéon), Carlo Gaudiello (piano), Paolo Giovenchi (guitares), Cristina Greco (choeurs), Guido Guglielminetti (basse et contrebasse), Francesca La Colla (choeurs), Simone Talone (batterie et percussions) et Alessandro Valle (guitare, pédale steel et mandoline) — De Gregori a reproposé l’intégralité du « Rimmel » et, en même temps, s’est plongé dans son vaste répertoire en offrant d’agréables surprises.
La structure du concert était claire : une première partie avec des morceaux choisis dans le répertoire, puis le moment central dédié au célèbre album – le fragment que beaucoup, sinon tous, attendaient – et enfin une troisième partie avec des morceaux moins fréquentés dans les setlists récentes. Après des tubes comme « Cercandounaltro Egitto », « La strada della Poverty » (reprise de Desolation Row de Bob Dylan) et « Le levier de football de la classe 68 », c’est « Piano Bar » qui a ouvert la séquence réservée à « Rimmel », en jouant en premier la chanson qui clôturait initialement l’album.
Dans la dernière partie, parmi les chansons les plus connues, De Gregori a inséré deux chansons rarement jouées en live : « I matti » (de « Nobody’s Land », 1987), revenue à la set list en 2024, et, plus « rare », « Il panorama di Betlemme » (absent des concerts depuis 2016, de l’album Pezzi de 2005). «Je fais aussi ces chansons qui ne sont pas très connues, celles qui ne reçoivent pas beaucoup d’applaudissements», les présente l’auteur.
De la setlist de « Rimmel », il ne reste que « Buonanotte fiorellino », qui clôt traditionnellement les concerts de De Gregori. Tradition respectée : la chanson a transformé le final en un moment de joie, le public dansant sur la valse et terminant la soirée dans la joie.
Pendant près de deux heures de spectacle, les chansons ont été couvertes de nouveaux arrangements, intemporels et au présent, qui ont également rendu actuelles les splendides chansons cinquantenaires de « Rimmel ». Des chansons comme « Yesterday’s Stories » ou « Pablo » restent étonnamment pertinentes : combien de Pablo existent encore aujourd’hui ? Combien de personnes sont contraintes de quitter leur domicile pour travailler ? Et surtout, combien d’accidents du travail continuent de faire des victimes ? — et la version proposée à Milan a eu un impact puissant, avec une conclusion confiée à l’invité de la soirée, le saxophoniste Amedeo Bianchi, qui s’était déjà exprimé précédemment sur « Le storie di Diritti ».
Le concert, caractérisé par l’élégance et avec une performance sonore inhabituellement convaincante pour le Forum de Milan, a été un souffle de beauté. Tout en déclarant une fois de plus son amour sans limites pour Dylan avant d’interpréter la reprise, De Gregori a suivi des chemins stylistiques différents : accents américains évidents dans « Compagni di viaaggio » (avec un excellent dialogue entre l’orgue et la steel guitar), et dans « Alice » et « BuffaloBill » ; des moments folkloriques, notamment dans « Il panorama di Bethlehem » mené par l’accordéon. Globalement, le piano a pris une belle place au soleil, accompagné de la guitare électrique. Les moments très intimes ne manquent pas : « Pezzi di Vetro » est interprété voix et piano, avec un début a cappella, tout comme « Sempre e per semper ».
Ce qui ressort avec force, c’est l’élégance musicale de De Gregori alliée à la puissance des mots : les morceaux ne sont pas discutés, et ils ne manquent pas. Sur scène, on le voit détendu, parfois ému, mais aussi empathique et communicatif, au-delà de la renommée qui l’accompagne depuis des années. Il se permet des explications et des blagues, entraîne le public dans le refrain d' »Alice », l’invite à applaudir fort (comme n’importe quel rappeur), non pas pour lui-même, mais pour le groupe – et fait également preuve d’une excellente forme vocale.
Comme d’habitude, la fermeté est granitique : une confirmation de ses grandes capacités de composition et d’écriture, ainsi que de son excellent goût dans les arrangements. C’est vrai que le répertoire lui permet d’évoluer, mais sur ses bêtes de somme, il est difficile de ne pas se répéter – et pourtant De Gregori parvient toujours à ne pas le faire.
Critique de Luca Trambusti pour musicadalpalco.com (Cliquez pour lire l’article en entier)
L’ÉCHELLE
À la recherche d’une autre Egypte
Rangée de désolation
Atlantide
Compagnons de voyage
Dérive
Le repêchage de football de la promotion 68
Piano-bar
Quatre chiens
Morceaux de verre
M. Hood (à M., avec autonomie)
Petite pomme
Les histoires d’hier
Paul
Rimmel
La valise de l’acteur
Les fous
Le panorama de Bethléem
Alice
Général
Bill de buffle
Bis:
Toujours et pour toujours
La femme canon
Bonne nuit petite fleur
LA VISITE
12 décembre au Teatro Galleria di Legnano (Milan) – nouvelle date
14 décembre au Théâtre Lyrick d’Assise (Pérouse) – nouvelle date
PALASPORT 2025
10 décembre au Palazzo dello Sport à Rome
CLUB 2026
23 janvier au Vox Club de Nonantola (Modène)
24 janvier à l’Estragon de Bologne
27 janvier à Mamamia à Senigallia (Ancône)
28 janvier à The Cage à Livourne
30 janvier au Théâtre Cartiere Carrara de Florence
31 janvier à l’Alleanza de Rome
2 février au Pays de Catane
4 février au Eremo Club de Molfetta (Bari)
5 février à la Casa della Musica de Naples
7 février au Dis_Play à Brescia
8 février au Palmariva Live Club de Portogruaro (Venise)
Le 10 février à la Salle Padoue
13 février à la Concordia di Venaria Reale (Turin)
Le 14 février à la Fabrique de Milan
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