Bien que Flynt ait joué « The Electric Harpsichord » lors de concerts sur cassette dans les années 70 et 80, cet exploit vivifiant n’est devenu disponible sur cassette qu’en 2010. Hennix elle-même n’était pas favorable au format physique et a déclaré Ton éclat en 2020, que ce n’est « pas un support approprié pour ma musique ». Cette sortie faisait partie d’une résurgence au milieu des années 2000 qui a conduit à un regain d’activité de Hennix, dont l’exposition muséale personnelle de 2018 Traversée du Fantasme a marqué sa première depuis plus de 40 ans. La même année, Blank Forms et Empty Editions publient une nouvelle collection des premières expériences de Hennix sur Fender Rhodes, les synthétiseurs et la bande magnétique, intitulée Sélection de premières œuvres pour clavier. Bien que surtout connue pour sa musique solo, Hennix ne travaillait pas seulement seule : elle collaborait régulièrement avec Flynt, fondait le trio The Deontic Miracle et dirigeait l’ensemble Chora(s)san Time-Court Mirage.
La tradition religieuse a joué un rôle important dans l’art de Hennix et, dans les années 70, elle est devenue une disciple du musicien et gourou hindoustani Pandit Pran Nath. Travaillant avec des ragas indiens, qu’elle appelait sa « première connaissance intuitive de l’infini », Hennix a été immédiatement attirée par le drone tambura de base. Nath a également présenté à Hennix le soufisme, qui est devenu une pratique permanente. Après s’être officiellement convertie à l’islam au cours de ses dernières années, Hennix a déménagé à Istanbul, en Turquie, où elle pouvait entendre plus régulièrement l’appel à la prière, en 2019.
Comme Hennix l’a dit dans une interview avec l’auteur Marcus Boon en 2001, les principales idées que Nath lui a transmises étaient les suivantes : « la musique est une prière, et la musique est votre âme, et c’est quelque chose à quoi vous consacrez toute votre vie. »
« Vous ne pouvez pas faire n’importe quoi et aussi étudier sa musique. Vous devez ajuster tellement de choses pour être un étudiant significatif », a poursuivi Hennix. « Tous ces ajustements signifiaient que vous sortiez essentiellement de la société. C’est donc essentiellement ce que nous avons fait. Et la société pensait que nous avions dit au revoir à tout cela. Ils ne comprenaient pas ce que nous essayions de réaliser.
Lawrence Kumpf de Blank Forms a fait cette déclaration : « Hennix était un artiste intransigeant dont la recherche de la perfection était souvent en contradiction avec les conditions matérielles de notre société. Même si elle a produit une vaste œuvre, elle n’a jamais dévié de sa vision singulière, souvent au détriment du confort matériel. Les concerts qu’elle a donnés au cours des dernières années de sa vie ont été parmi les expériences musicales les plus profondes que j’ai jamais vécues et le point culminant de l’œuvre de sa vie. Je pense que nous n’en sommes qu’au tout début de la compréhension des vastes contributions qu’elle a apportées à la musique, aux mathématiques, à la philosophie et à l’art.
