Le moment s'est tourné vers Charli alors que l'hiver s'est transformé en printemps, à commencer par le set Boiler Room de février qui a battu le record RSVP de l'entreprise en quelques heures. Dans un entrepôt en sueur de Bushwick, à côté GOSSE producteurs AG Cook et EasyFun, elle a lancé le premier single de l'album, « Von dutch », dont les synthés revigorants déclenchent des flashbacks sur l'électro du milieu des années 2000 de Boys Noize et des Bloody Beetroots, avec un accroc avant la chute que vous pouvez ressentir dans vos tripes. . « C'est normal d'admettre que tu es jaloux de moi », crie-t-elle en faisant un clin d'œil mais en le pensant. La séquence impériale se poursuit avec son suivi, « Club classics », sur lequel elle déclare son intention de danser sur ses propres morceaux toute la nuit. Est-ce juste moi ou « 360 » est-il son meilleur morceau pure pop depuis des lustres ? (La vidéo, qui regorge de It Girls, semble lourde mais pas imméritée.) Pendant des années, Charli et ses critiques ont semblé obsédés par sa position – la chérie de l'underground qui voulait ou ne pouvait pas obtenir son diplôme de Main Pop Girl. Puis quelque chose a changé, et cela n’a plus eu d’importance. Elle avait quelque chose qu'ils n'avaient pas. Elle était cool.
Avec les charts pleins de disco réchauffé et de pop détective Reddit en pleurs, j'aurais volontiers accepté 15 bangers haut de gamme sur le fait d'être emblématique et de s'habiller comme si vous étiez sur La vie simple, comme Charli semblait le taquiner. Et en hommage à la dance music française de la fin des années 90 et des années 2000, de la filter house euphorique de Crydamoure et Roulé au disco heavy metal d'Ed Banger, GOSSE livre. J'entends Bangalter et Braxe dans l'extase compressée de « Talk talk », la douceur de Breakbot sur « Apple », les nuances du drame au piano de DJ Mehdi sur « Mean girls ». « Rewind », une lettre d'amour à la naïveté de l'ère MySpace, est servie dans des mots dits quelque part entre « Pop the Glock » d'Uffie et Les enseignements des pêches. Charli reprend l'affect sur « Girl, so confusing », une chanson qui fait éclater les vannes d'une douzaine de souvenirs de « danse indépendante » que j'étais certain d'avoir réprimés. Pas une seule fois toutes les 42 minutes, l’élan ne s’estompe.
Mais au-delà des singles, Charli complique l'idée qu'elle a introduite de la méchante garce impérieuse dont le monde adore exploiter les idées, en commençant à explorer des thèmes beaucoup plus fascinants : la jalousie, le narcissisme, le « girl power ». Sur « Je pourrais dire quelque chose de stupide », dont les accords de piano de Gesaffelstein distillent l'essence des débuts de Justice, elle revient à sa position liminale dans l'industrie, décrivant avec une précision littéraire le sentiment d'être la personne la moins célèbre de la fête : « Accroche mes collants sur la chaise de jardin/Je suppose que je suis en désordre et que je joue le rôle. Je n'ai jamais entendu une parole de Charli rebondir dans ma tête comme l'ont fait les répliques de « Apple », avec sa curieuse allégorie de fruits et ses remarques merveilleusement vagues sur la conduite jusqu'à l'aéroport. Sur « Sympathy is a knife », dont les synthés buzzsaw et les hurlements de banshee modulés ressemblent le plus au Charli que nous avons connu, elle se tourne vers une connaissance qui exploite ses insécurités: « Je ne pourrais même pas être elle si j'essayais. » (« Je ne veux pas la voir dans les coulisses du show de mon copain », poursuit-elle. « Je croise les doigts dans mon dos, j'espère qu'ils se sépareront rapidement. » Attendez…)
