Depuis sa sortie en février, ce morceau sombre et morveux a élevé les trois artistes sur le podium. Mais malgré tout le capital culturel du vison, EsDeeKid dépasse les seuils industriels que les Londoniens n’ont pas encore atteint. Cela fait environ six mois depuis Rebelle a d’abord chuté, et a passé les 12 dernières semaines à grimper dans les charts britanniques, atteignant jusqu’à présent la 9e place ; la semaine dernière, il a fait ses débuts à la 13e place du palmarès Billboard Rap Albums aux États-Unis. Mais je déteste jouer au jeu des chiffres. Je dis tout ça pour dire ceci : EsDeeKid est désormais le rappeur le plus en vogue du monde à l’est de l’Atlantique. Et ce n’est pas à cause de qui il est cool, ou de qui les théoriciens du complot de TikTok pensent qu’il se cache derrière le masque, mais à cause de la façon dont il utilise ce putain d’accent.
Maintenant, j’ai besoin de réponses. Un Scouser a-t-il déjà été aussi énervé ? Sûrement pas depuis que Gerrard a glissé à Anfield cette fois-là ? EsDeeKid déchire les vers comme un maelström. « J’ai de longs cheveux noirs comme si j’étais emo/Drogues tout blanc, albinos », crache-t-il sur « Mist ». La façon dont il incline ses rimes en tandem avec sa prononciation est ce qui le rend si intéressant. Il ne se soucie pas d’apaiser quiconque n’a pas grandi là où il a grandi. Sur « Tartan », mettant en vedette le champion underground britannique Fimiguerrero, il fléchit : « J’ai une mauvaise chienne et elle vient du Liban/Pop ces pilules, devenues bleues comme Everton », et vous pensez : Merde, je n’aurais jamais pensé qu’on puisse dire « Liban » comme ça. La nouveauté des inflexions d’EsDee a donné une tournure amusante à son style intransigeant ; J’imagine que tous ces digraphes de consonnes qui font exploser « Panic » grand ouvert ont recouvert son filtre anti-pop de salive.
Cette nouveauté commence cependant à s’estomper avec les écoutes répétées. EsDeeKid vous renverse la tête avec son discours effronté, et son flow est aussi strident que celui de n’importe lequel de ses homologues. Vous entendez cela sur « Panic » en particulier, mais aussi sur « Rottweiler », « Dirty » et « 4 Raws », où il a l’air d’écumer à la bouche. C’est un artiste suffisamment doué pour que sa seule présence puisse divertir, mais l’approche est si monotone que la mise en scène commence à paraître creuse. Une partie du problème réside dans son lyrisme simple, qui finit par paraître à la fois accessible et superficiel. Les punchlines sont simples, les marques de créateurs abondantes (« Je suis Prada comme le diable »).
