Quand Multititudes devient plus plein, plus étrange et plus imprévisible, il atteint ses sommets. « J’ai enlevé toutes mes bagues » joue comme une ancienne fable de l’illumination rendue moderne. Elle enlève les bijoux de ses oreilles, de ses doigts et de ses rêves, les enterre dans la terre, puis les choses deviennent cosmiques. La chanson se débarrasse de son attraction gravitationnelle à mi-chemin, alors que la voix de Feist est soudainement enveloppée dans un nuage de réverbération. On dirait qu’elle flotte à des centaines, puis à des milliers de pieds au-dessus du sol, inondée de sons de synthétiseur vintage qui évoquent un moonshot rétro futuriste. La chanson est désordonnée et sinueuse, il est facile de s’y perdre. C’est aussi l’un des rares morceaux de l’album qui présente la production de Blake Mills, dont la manière aventureuse avec la musique d’auteur-compositeur-interprète, de son travail avec Perfume Genius à son album solo saisissant MutableSet– est un ajustement parfait pour Feist.
L’ouvreur « In Lightning » est la chose la plus propulsive ici, où Feist crée sa propre version d’un banger vintage de Björk. Des percussions en plein essor qui sonnent comme une armée de séquoias en marche sont brisées avec le chanteur à pleine voix et un arrangement de cordes plongeant de Miguel Atwood-Ferguson, le musicien et compositeur vétéran dont les crédits vont de Flying Lotus à Mary J. Blige. La chanson parle d’incarner les forces les plus brillantes et les plus bruyantes, et Feist s’attelle sans équivoque à la tâche.
Elle a souvent écrit sur les merveilles du monde naturel, mais Multititudes représente un autre changement de perspective subtil : au lieu de se concentrer sur sa petite place dans l’énormité des éléments, elle trouve maintenant le réconfort, l’amour et l’unité dans Mère Nature. Ça sonne ringard ? Ce n’est pas. « Become the Earth » se présente comme une ballade dépouillée de Roy Orbison ou d’Elvis, sauf que ces gars-là n’ont jamais chanté sur le processus de décomposition de nos corps dans le sol pour se relever comme des vignes envahies. À mi-chemin, la musique meurt et Feist commence son ascension, sa voix glissant et se brisant dans le vide, comme si elle perdait son signal avec l’existence humaine. « Certaines personnes sont parties, et les personnes qui sont restées / finiront par partir dans quelques jours », chante-t-elle, d’un ton neutre, rendant l’idée de la mort aussi accessible et universelle qu’elle devrait l’être mais l’est rarement. Il est difficile de ne pas considérer la chanson comme une élégie tout à fait non conventionnelle pour son père Harold, un peintre abstrait décédé au printemps 2021.
Pourquoi rechercher la transcendance dans une relation amoureuse, semble-t-elle dire à travers Multititudes, alors que vous pouvez le trouver dans un séquoia géant qui était là bien avant nous et qui sera là bien après. Ou dans la camaraderie des femmes. Ou dans le bébé qui dort dans le coin. C’est le genre de sentiments nobles que nous attendons de Feist, comme si elle seule avait le pouvoir de contourner les conneries et de révéler des vérités profondes. Cette noblesse a été mise à l’épreuve l’année dernière lorsqu’elle s’est lancée dans une tournée avec Arcade Fire quelques jours après que le leader de ce groupe, Win Butler, ait été accusé d’inconduite sexuelle par plusieurs femmes, ce qu’il a nié. Après quelques sets inconfortables, elle est partie. « Les deux dernières nuits sur scène, mes chansons ont pris cette décision pour moi », a-t-elle écrit dans un communiqué. « Les entendre à travers cette lentille était incongru avec ce que j’ai travaillé à clarifier pour moi-même tout au long de ma carrière. J’ai toujours écrit des chansons pour nommer mes propres difficultés subtiles, aspirer au meilleur de moi-même et revendiquer des responsabilités quand j’en ai besoin. Et je revendique ma responsabilité maintenant et je rentre chez moi. Malgré tout ce qu’elle contient, la chanson de soi de Feist ne vacille pas.
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