Fred encore .. / Brian Eno: critique de l’album Secret Life

Vie secrète est impeccablement produit – comment pourrait-il ne pas l’être ? – mais il manque l’esprit communautaire qui a fait Vie réelle se sentir frais et accessible. L’élément le plus excitant du projet Fred again.. est l’approche pie de Gibson pour collecter des échantillons et la facilité trompeuse avec laquelle il les déploie. Tout clip audio qui traverse le flux de médias sociaux de Gibson peut se retrouver dans ses mixages, créant l’illusion d’une fête à laquelle n’importe qui peut se joindre. Eno a bouclé cette mêlée égalitaire et l’a transformée en une exposition de musée où les chuchotements sombres sont plus appropriés que les cris joyeux.

De nombreuses caractéristiques de l’ambiance d’entreprise sont ici : des notes de piano qui se décomposent lentement, des voix étirées dans le temps, une guitare acoustique grattée paresseusement et des synthés brumeux, le tout enveloppé dans un bruissement statique. Il y a des moments où ces éléments se rejoignent magnifiquement, comme avec le paysage de rêve nostalgique qui entoure la voix montante de Lola Young sur « Trying ». À d’autres moments, le songcraft de Fred a encore du mal et échoue à percer. Un bon exemple est « Cmon », qui recycle « Lydia (Please Make It Better) » de Fred Again… (qui lui-même échantillonne « Hjem (Please Make It Better) » de Bad Honey. Lydia « présage un groove lourd en basses, le même matériau s’arrête juste au moment où il prend de l’ampleur à mi-chemin de » Cmon « et le reste de la chanson titube sur la force d’une ligne vocale hachée et panoramique avec peu d’autre développement .

Dans un mouvement déroutant pour un auteur-compositeur accompli comme Gibson, de nombreuses paroles de Vie secrète sont extraits au coup par coup d’autres chansons. Parfois, la livraison émotionnelle de Fred encore .. profite aux paroles qu’il a adaptées, comme avec la version minimaliste d’un couplet de « In My Secret Life » de Leonard Cohen sur « Secret », qui sauve les réflexions de Cohen sur la solitude et la duplicité du schmaltz exagéré de l’original. Ailleurs, cependant, Gibson aplatit inutilement les mélodies, comme lorsqu’il dépouille l’âme de « Don’t You Dare » de Winnie Raeder sur « Enough ». Les lignes « Viens à la maison/Viens à la maison/Tu n’as pas à être seul » sont étrangement familières lorsqu’elles sont à peine murmurées sur « Radio ». Lorsque Gibson réunit ces mots avec leur mélodie originale sur l’album « Come on Home », il est facile de reconnaître « Summer’s End » de John Prine et difficile de ne pas simplement jouer cette chanson à la place. Emprunter des paroles n’a rien de nouveau – MIA a cité à la fois les Modern Lovers et les Pixies avec beaucoup d’effet, par exemple – mais ces chansons ressemblent plus à des reprises dont on se souvient à moitié qu’à des appropriations intelligentes.

Malgré sa célébrité et son apparente ouverture d’esprit, beaucoup de choses sur la vie de Fred encore… restent secrètes. Bien que le courant émotionnel sous-jacent de la Vie réelle série donnait l’impression d’une confession diaristique, ses fragments numériques reflétaient finalement les autres plus que lui-même. Vie secrète multiplie cet effet comme une galerie de glaces déformée par l’influence d’Eno. Chaque chemin vers l’avant nous ramène à nouveau vers le travail récent de Gibson, chaque chanson offrant un peu plus qu’un angle différent sur ce que nous avons vu auparavant.

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Fred Again .. & Brian Eno: Vie secrète