Au moins Metro tisse l'extravagance de manière plus naturelle que les albums en herbe de Kanye (salut, utopie et 2093). Le passage de lent et maussade à rythmé et flashy en un clin d'œil sur « Ice Attack » est assez amusant, rehaussé par un couplet futur époustouflant où il se vante de ses diamants et lance des mots comme « banoodles » là-bas pour le plaisir. Le rugissement des cloches d'église de « Type Shit » est remarquable, et les quelques secondes où Future et Playboi Carti échangent des mesures brouillées alors que le rythme s'estompe sont transcendantes. Les plus forts sont les coupes profondes et sans prétention, comme « Fried (She a Vibe) », l'un de ces étranges clubs de strip-tease un après-midi de semaine, où Future et Metro sont passés maîtres. Ou « Ain't No Love », où les sinistres orgues et flûtes d'église de Zaytoven apparaissent et vous commencez à vous demander pourquoi ce n'est tout simplement pas le cas. Mode Bête 3.
Pour ce que ça vaut, Future semble jazzé, ce qui n'est pas toujours le cas de nos jours. Il n'est plus tous les Sept Nains réunis en un seul comme il l'était autrefois ; jeter sur Hndrxx et il est énervé, triste, se sent, se déteste, fléchit, fond, en même temps, tout le temps. Maintenant, il s'intéresse moins à pourquoi, même si sa vie reste un mélange de drogue et de sexe. Rafraîchissant Nous ne vous faisons pas confiance se débarrasse de l'acte de super-vilain joué Je ne t'ai jamais aimé en échange de barres kingpin assez vives, même si je préfère simplement aller allumer Statut d'astronaute ou Streetz appelle pour ça.
De manière cruciale, malgré moins de chant et de travail sur les personnages, Future parvient toujours à créer cette atmosphère sordide et sinistre que lui seul peut créer. Par exemple, dans la première moitié de « Magic Don Juan (Princess Diana) », il a l'air d'en être au troisième jour de folie alors qu'il crache : « J'ai ce reniflement sur moi, cette merde blanche comme Tom Brady. » Ce côté granuleux est injecté dans l'intro de l'album où il marmonne vaguement dans l'ombre de faux amis comme s'il était sur le point de se lancer dans une mission de vengeance à la Charles Bronson, alors qu'il devient lentement plus clair qu'il parle de Drake.
La chose qui est censée cimenter Nous ne vous faisons pas confiance comme le genre de moment de rap inoubliable et définissant l'air du temps qui n'arrive plus sont les subliminaux sur la rupture de Future et Metro avec Drake. (Les campus universitaires en 2016 auraient le cœur brisé.) Cela semble être la force motivante qui explique pourquoi la langue de Future est plus venimeuse que d'habitude et l'album regorge de petits extraits d'un monologue de Prodigy courroucé et talonneux. Outre l’intro, Future laisse le vrai travail sale à une apparition choquante de Kendrick. Sur le solide tour de Metro du jam funk numérique de la côte ouest « Eversolving Bass », Kendrick lance quelques coups d'échauffement à Drake (et à J. Cole, beaucoup moins importants). « Putain les trois grands, négro, c'est juste mon grand », crie-t-il, répondant à l'idée de Cole selon laquelle le trio est les trois piliers du rap moderne. Une déclaration d’une guerre des mots et de la pierre. Mais il est difficile d'oublier le fait que je me serais bien plus soucié de ce feuilleton hip-hop il y a dix ans, la dernière fois, cela aurait semblé plus profond que des gars riches ennuyés se chamaillant pour obtenir de l'attention et des streams. Le timing est faux.
