Peu avant la sortie de leur premier album, celui de l’année dernière Pas de gloire, Hannah Pruzinsky a quitté son emploi de médecin pour se consacrer à la musique à plein temps. Ils ont rapidement trouvé un public dans la scène DIY new-yorkaise, très soudée, en jouant des concerts avec des groupes partageant les mêmes idées, Florist and the Ophelias, tout en commençant. ARMEun zine axé sur la musique avec Ceci Sturman (leur camarade de groupe dans Sister.). Cendre. pruz, Pruzinsky fait de la musique avec la confiance tranquille de quelqu’un qui sait qu’il a pris la bonne décision. C’était approprié pour Pas de gloire, un album sur le fait de tomber amoureux. Son suivi, Ciel rouge le matin, capture le moment où la phase de lune de miel cède la place à l’agitation et à l’incertitude, en utilisant du folk acoustique doux en toile de fond pour quelque chose de plus étrange et souvent carrément macabre.
Dès le deuxième morceau, les fissures apparaissent. Portrait du « bonheur domestique… au bord de la folie », « Arrival » s’ouvre sur Pruzinsky s’émerveillant qu’eux et un amant « n’aient pas quitté la maison depuis des semaines ». S’enfonçant plus profondément, ils luttent pour ne pas répéter d’anciens schémas : « Laissons le passé recouvrir mes poumons/Ils ont dit que les tissus allaient pourrir/Mais je sais que mes pensées sont bonnes. » Ce malaise plane sur l’album ; Même si la relation qu’elle décrit semble sécurisée, cela ne signifie pas que les vieilles peurs disparaissent. « After Always » sonne comme une chanson d’amour – « Je coule sous toi/Je suis tous de toi/Sinking under you/J’expire », chante Pruzinsky à leur partenaire – mais le groove de batterie délibérément timide de Felix Walworth et la basse rampante de Jonnie Baker trahissent à quel point la frontière est fine entre la pression profonde et apaisante et l’étouffement.
Les meilleurs moments de l’album plongent dans l’obscurité, atteignant un terrain inhabituellement énigmatique pour Pruzinsky. Matin est accompagné d’un livret RPG surréaliste et magnifiquement illustré qui suit le voyage d’un marin dans sa propre psyché, qui donne un certain contexte à ce que fait Pruzinsky sur des chansons comme « Force » et « Krista ». Le trompeusement optimiste « Krista » se joue presque comme une histoire d’horreur gothique, avec ses segments de paroles inquiétants sur des cris qui ne peuvent pas être entendus et des fantômes qui ne peuvent pas être vus – bien que la plupart des histoires d’horreur gothiques n’aient pas de remplissages de batterie étroitement enroulés (avec l’aimable autorisation de Walworth) tout droit sortis d’un disque national. Comme avec Pas de gloire Le remarquable « I Keep Changing » fait un détour inattendu avec le rock flou de « If you can make it stop », une chanson qui semble sur le point de se désintégrer alors que Pruzinsky succombe aux craintes d’une relation : « Nous avons marché à travers la grêle et la chaleur/Un miracle que nous pourrions voir/Mais je continue de penser à la défaite. » C’est curieusement choquant, faisant allusion à une voie possible pour les versions futures.
