Hüsker Dü : Critique de l’album Tonite Longhorn

Et pour la plupart, ces émissions semblent amusantes, qu’il s’agisse de prendre des photos de Reagan (« Oncle Ron ») ou de se droguer auprès du professeur et de baiser Ginger « sous un grand palmier » sur « Gilligan’s Island ». Ils pulvérisent du kérosène sur des sons qu’ils avaient déjà entendus (leur reprise amplifiée de l’ode à l’héroïne de Dee Dee Ramone, « Chinese Rocks », offre un indice sur leurs penchants), mais ils donnent un aperçu de la façon dont ils transformeraient plus tard ces sons, comme lorsque Mold turbocharge la boîte à fuzz proto-punk du MC5 sur « Sexual Economics ». Ce n’est clairement pas le même groupe qui a déménagé en Californie et a enregistré le double album concept Zen Arcade, mais ces concerts offrent la première partie de la feuille de route de la façon dont ils sont arrivés là-bas.

À l’exception de l’improvisation prémonitoire « Ode to Bode », que Hart retravaillera plus tard pour « Hare Krsna » de Zen Arcade, toutes les chansons de Tonite Longhorn apparaître ailleurs. Mais malgré la redondance, le disque reste une pièce importante des archives musicales des Twin Cities, une rare tranche de vie d’une époque éphémère qui s’est éteinte à la fin des années 80. L’ère Jay’s Longhorn fut brève mais influente (certains l’appelaient le Minneapolis CBGB) et c’était l’un des rares endroits du Midwest à réserver des groupes punk et new wave. Lorsque les portes ont ouvert leurs portes à l’été 1977, la plupart des clubs de la ville réservaient des groupes de reprises. Le Longhorn a accueilli des artistes comme Elvis Costello, Talking Heads, Blondie, the Police et les B-52 bien avant qu’ils ne deviennent des noms connus. Les Ramones, les Buzzcocks, Iggy Pop et Gang of Four y ont joué ; après que les remplacements aient joué un premier concert au club en juillet 1980, Jesperson les a rapidement signés. Au moment où la salle ferma au printemps 1982, les Mats et Hüsker Dü étaient des membres fidèles d’une scène florissante, et la foule s’était déplacée vers le centre-ville vers la 7th Street Entry. Mais une grande partie de tout cela a commencé à Longhorn.

Les enregistrements des émissions sur Tonite Longhorn capturez Hüsker Dü alors qu’ils fusionnent le punk et le hardcore, mais avant de déménager vers l’ouest et de l’éclipser avec une superbe série d’albums—Arcade Zen (1984), Nouveau jour levant (1985), Retournez votre perruque (1985), et Gris pomme bonbon (1986) – qui a réécrit les règles de ce que pourrait être un groupe de punk hardcore. Pour Mould, au moins, ce concert du 6 juillet 1979 a marqué le véritable début du groupe : « Hüsker Dü était désormais un véritable groupe et nous avions joué un concert au Longhorn », raconte-t-il dans son autobiographie de 2011. Ce moment particulier de Il est peu probable que les débuts du groupe attirent beaucoup de nouveaux fans, mais en tant que document de la période peut-être la plus fertile de l’histoire de la musique de Twin Cities, son importance est indéniable. Ces concerts ont été fondamentaux dans la vision du groupe de sa propre légitimité, une déclaration d’arrivée de une bande d’enfants avec beaucoup plus à dire.

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Hüsker Dü : Tonite Longhorn