« Gone to Hilo », quant à lui, voit le monde abandonné sous un autre angle : l’amant dont le Johnny a mis les voiles vers un autre port étranger pour gagner son salaire. C’est la vie, mais le phrasé tendre et le rythme mesuré de Fussell semblent interminablement tristes, comme si c’était la fin d’une ligne et d’un amour. Musicien en tournée avec sa jeune famille en Caroline du Nord, Fussell semble ici sortir de son propre corps et de son propre cerveau, imaginant ce qu’il doit ressentir en se regardant partir pour des aventures qui ne sont aussi que son travail. Pas bon du tout, estime-t-il. La grande Robin Holcomb, une autre chanteuse géorgienne qui a longtemps exploité le passé pour son propre présent, fait doucement écho à Fussell, reliant cette énigme à travers les générations.
Quelqu'un est presque toujours en mouvement pendant Quand je suis appelé. C'est Fussell qui réfléchit à sa propre responsabilité et, en fin de compte, à sa mortalité au milieu de l'onde électrique douce et brillante de la chanson-titre. Il attend son tour. Il y a la rencontre mignonne de « Feeing Day », une ballade du XIXe siècle dans laquelle un gentleman tend son parapluie à une femme coincée sous une tempête de pluie. Ils partagent quelques verres, tombent amoureux et, dans la version classique, se marient rapidement. Fussell omet ce dernier morceau ici, se terminant à la place sur une fanfare de cors langoureux. Ils s'enroulent comme un point d'interrogation, une fin enveloppée d'incertitude.
Il est difficile de ne pas entendre la dernière chanson, « Going to Georgia », comme la réponse : « They'll will hug you, they'll kiss you/They'll tell you more lies » (Ils vous serreront dans leurs bras, ils vous embrasseront/Ils vous raconteront encore plus de mensonges), chante Fussell à propos des hommes en général, sa voix profonde et chaleureuse, comme un père qui donne des conseils tirés de ses propres méfaits. « And the crossways in the railway are the stars in the skyes » (Et les traverses de chemin de fer sont les étoiles dans le ciel). (Il s'en prend aux goujats avec certaines des mêmes lignes plus tôt dans l'album pendant « One Morning in May » ; si cela semble enjoué ici, cela ressemble à un véritable avertissement ici.) La trahison et l'égoïsme sont des arts anciens, cosmiques même. Le mieux que nous puissions faire est de continuer à galoper, tout comme Fussell et son groupe le font à travers une couronne finale de cordes vaporeuses.
Si vous passez suffisamment de temps à fouiller dans les archives en ligne, vous pouvez trouver quelque chose sur la plupart des chansons que Fussell invoque, interprète ou recombine ici – les paroles complètes de ce qu’on appelait alors « Feeding Time », la cassette sautillante de Maestro Gaxiola où il se moque d’Andy Warhol, même un fichier bancal de Virgil Anderson chantant ce morceau parfait sur l’eau de l’Alabama, les femmes de l’Alabama et le vin de cerise. Les sources sont donc pour la plupart sûres, il n’a donc plus besoin de se précipiter pour les immortaliser. Mais à moins que vous ne sachiez ce que vous cherchez, ces antiquités sont des morceaux de folklore flottant enfermés dans un tas de données sans fin, consultés uniquement par les plus obsessionnels et les plus diligents. Révérencieux et imaginatif, Fussell se charge de les extraire de la pile et de les faire résonner à nouveau. Aucun autre chanteur américain ne réutilise nos vieux scripts folk avec autant d’autorité et d’ingéniosité ; Quand je suis appelé proclame – doucement, gentiment et lentement, avec un sourire narquois et une aisance sudiste – que ce que ces chansons ont à dire n'est pas du tout vieux.
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