Jófríður Ákadóttir était en désaccord avec elle-même. « Je ne peux pas distinguer mes sentiments », chante-t-elle dans « Life Man », une vedette de musée, son troisième album sous le nom de JFDR. « Même quand je raisonne avec moi-même / je ne suis pas plus proche. » Pendant tout ce temps, elle continue de bouger : « Lève-toi, brosse-toi les cheveux et commence la journée à midi/En attendant. » À juste titre, le titre de la chanson provient d’une interaction insatisfaisante avec un thérapeute, dans laquelle Ákadóttir a dénoué une crise existentielle et a été accueilli avec des sourcils levés et un simple haussement d’épaules de « Vie, mec ».
Aussi plaisante que puisse être la référence, les mots du thérapeute d’Ákadóttir aident à contextualiser musée. Juste au moment où le verrouillage commençait en mars 2020, Ákadóttir a publié De nouveaux rêves, un album qui a marqué une réalisation plus complète de son son et revendiqué certaines de ses compositions les plus frappantes. Après s’être enfermée en Australie avec son coéquipier et futur mari Joshua Wilkinson, Ákadóttir a traversé le genre de spirale identitaire apathique que de nombreux artistes ont connue pendant la pandémie. Après avoir joué dans divers projets depuis son adolescence et avoir déjà sorti plus de 10 albums, elle s’interroge sur son avenir dans la musique jusqu’à ce que Wilkinson l’encourage à revisiter quelques démos. Bientôt, Ákadóttir a commencé à collecter de nouveaux fragments et des restes perdus et a finalement réservé une session d’enregistrement à New York avec un collaborateur de longue date Shahzad Ismaily.
musée poursuit les raffinements de Nouveaux Rêves. Comme toujours, beaucoup de ses chansons sont étonnamment jolies. Tout au long de l’album, Ákadóttir et ses collaborateurs créent des atmosphères art-pop patientes au-dessus du piano ondulant et de la guitare acoustique ; de nombreuses chansons sont accentuées par les tons métalliques du langspil, un instrument à cordes islandais. Sur les singles « The Orchid » et « Spectator », Ákadóttir dérive sur des synthés aqueux et une orchestration vacillante vers de puissants dénouements. Discuter du titre musée, Ákadóttir a comparé ces chansons à des sculptures, des pièces taillées dans la mémoire récente. Avec sa sensibilité mélodique incantatoire, ils pourraient tout aussi bien être des conjurations, patauger dans les décombres de la vie avant d’arriver à de doux cathars.
Images de la nature liées musée. Dans « Air Unfolding », l’air en question est un gouffre tangible entre deux personnes soucieuses de leur position, tandis que les relations s’épanouissent dans « Underneath the Sun » et se contorsionnent dans « Sideways Moon ». Elle rend les défauts et les faiblesses humaines comme quelque chose d’élémentaire. Sous JFDR, Ákadóttir n’a pas fui la tradition de l’art islandais qui capture la nature surréaliste et sévère du paysage de son pays, et il y a souvent quelque chose de feutré et de naturaliste dans sa musique. Sa voix est un chuchotement expressif porté non pas par des rafales de tempête ou taillé dans des glaciers imposants, mais plutôt par des vents et des eaux plus vagabonds.
La musique de JFDR n’est pas nécessairement minimaliste, mais elle est sobre, parfois à tort. Il est facile de tomber sous le charme de la beauté qui se dévoile lentement dans ses chansons, et de temps en temps, elle arrive avec quelque chose de plus propulsif, comme « Life Man » ou De nouveaux rêves‘ « Taking a Part of Me », qui décrit plus directement le mouvement vers l’avant qu’elle recherche dans ses paroles. Ce n’est pas encore là où JFDR en est ; musée est par conception un document de stase. Elle réalise des portraits intimes cataloguant des transformations émotionnelles sismiques, mais se produisant dans des moments uniques et retentissants d’immobilité. musée ressemble à une déclaration de transition – une réflexion petite mais puissante sur une époque où tout et tout s’est arrêté. Mais au mieux, ces chansons offrent également des indices sur la façon dont Ákadóttir pourrait recommencer à bouger.
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